| 新イスパニアの楽師たち〜プエブラ大聖堂写本19番所収の音楽 ［カンシオン、ビリャネスカとマドリガル I ］ フィリップ・ロジエ(1561頃-1596)： ５声のカンシオン（ff.99v-101r）/５声のカンシオン（ff.105v-107r） オルランドゥス・ラッスス(1532-1594)：５声のシャンソン（ff.109v-111r） フィリップ・ロジエ：５声のカンシオン（ff.98v-99r） 不詳(16世紀)：４声のマドリガル「Occhi miei」 クレマン・ジャヌカン(1485頃-1558)：シャンソン「Batalla」（ff.81v-84r） ［ベルソ〔ヴェルスス〕］ ヒル・デ・アビラ（確認できる活躍期：1574-1597?）： ５声のベルソ第６旋法（ff.38v-43r） ［モテット］ フランシスコ・ゲレロ(1528-1599)： ５声のモテット「 Pie pater Hieronyme 」（ff.118v-120r）/ ４声のモテット「 Iste Sanctus 」（ff.128v-130r）/ ４声のモテット「 Gloriose confessor 」（ff.132v-134r）/ ４声のモテット「 Sancta Maria sucurre 」（ff.122v-124r） 不詳(16世紀）：５声のモテット「In sole」（ff.150v-151r） ［ベルソ］ ヒネス・マルティネス（・デ・ガルベス）（確認できる活躍期：1633-1668)： ４声のベルソ第１旋法（ff.151v-152r） ［カンシオン、ビリャネスカとマドリガル II ］ ロドリゴ・デ・セバリョス(1525頃-1581)： ４声のビリャネスカ「 Díme, manso viento 」（ff.145v-146r） ペドロ・リモンテ(1565-1627)： ４声のカンシオン「 Mi ausencia 」（カンシオン第６番）（ff.72v-73r）/ ４声のカンシオン「En este fértil monte」（カンシオン第１番）（ff.65v-66r） フランシスコ・ゲレロ： ４声のビリャネスカ「 Adiós, verde ribera 」（ff.139v-140r） フアン・ナバロ(1530頃-1580)：４声のマドリガル「 Sobre una peña 」（ff.84v-86r） ペドロ・ゲレロ(1520頃-1586以後?)： ４声のマドリガル「Por dó caminaré」（ff.146v-147r） ［ベルソ］ ヒル・デ・アビラ：４声のベルソ第６旋法（ff.31V-36r） ［イムノ〔ヒムヌス〕］ エルナンド・フランコ(1530頃-1585)： ４声のイムノ「 Monstra te esse Matrem 」（ff.54v-55r）/ ４声のイムノ「Arbor decora」（ff.55v-57r） ロドリゴ・デ・セバリョス(1525頃-1581)： ５声のイムノ「 Nobis datus 」（ff.63v-65r） ［ベルソ］ 不詳(16世紀）：４声のベルソ第５旋法（ff.28v-31r） ［カンシオン、ビリャネスカとマドリガル III ］ 不詳(16世紀）：４声のカンシオン（ff.77v-81r） トマ・クレキヨン(1505-1557)： ５声のシャンソン「 Je suis aymé 」（ff.116v-118r）/ ５声のシャンソン「 Belle, donne moy 」（ff.107v-109r） フィリップ・ロジエ：５声のカンシオン（ff.101v-103r） ［ベルソ］ エルナンド・フランコ：４声のベルソ第４旋法（ff.27v-28r） アンサンブル・ラ・ダンスリー ［フェルナンド・ペレス・バレラ（コルネット〔ツィンク〕/サックバット/リコーダー/クルムホルン） フアン・アルベルト・ペレス・バレラ （チリミア/バホンシリョ/コルネット〔ツィンク〕/リコーダー/クルムホルン） ルイス・アルフォンソ・ペレス・バレラ（サックバット/リコーダー/クルムホルン） エドゥアルド・ペレス・バレラ（バホン〔ドゥルツィアン〕/バホンシリョ/チリミア/リコーダー/クルムホルン） マヌエル・ケサダ・ベニテス（サックバット）］ | ||
| 録音：2012年11月19日-22日、ハエン大聖堂参事会室、ハエン、スペイン。 新イスパニア〔ヌエバ・エスパニャ〕とはメキシコシティに首都を置く副王が統治した新大陸スペイン領地域のこと。この地域にはスペインをはじめヨーロッパ人の楽師たちが送り込まれ、宮廷や教会での演奏を受け持った。彼らは地元民に主として管楽器を教え、現地の楽師を養成していった。プエブラ（・デ・ロス・アンヘレス）は初代副王により1531年に建設された都市〔現・メキシコ、プエブラ州都〕。16世紀後半には司教座が置かれ、1649年には大聖堂が完成、新イスパニアにおけるキリスト教の中心地となった。プエブラ大聖堂が所蔵していた写本は当時の新大陸音楽を伝える貴重な資料。当盤では写本19番に収められた、スペインから持ち込まれたルネサンス音楽の管楽アンサンブル・ヴァージョンが取り上げられている。1998年に創設されたスペインのピリオド管楽器アンサブル、ラ・ダンスリーのメンバーは校訂譜ではなく写本のファクシミリ版を見ながら演奏。スペイン系民族楽器を交え雰囲気豊か。 | ||
| メロディー、ロマンスとノクターン〜チェロとピアノのためのスペイン音楽 ヘスス・デ・モナステリオ(1836-1903)：メロディー フアン・マリア・ゲルベンス(1819-1886)：ロマンス エドゥアルド・ロペス・フアランス(1844-1897)：初恋（ロマンス） クレト・マリア・ザバラ(1847-1912)：劇的メロディー フアン・クレスポ・ブルセト(?-1924)：メロディー フィデル・マヤ・バランダリャ(1859-1919)：夜想曲 コンスタンティン・デ・シロドヴィチ(19世紀後半）：ゴンドラの歌/流れ星 ヘロニモ・ヒメネス(1854-1923)：ロマンス/カヴァティーナ ロヘル・ビリャル(1875-1937)：ロマンス マヌエル・デ・ファリャ(1876-1946)：メロディー/ロマンス アンヘル・ガルシア・ヘルマン（Ｖｃ） ケネディ・モレッティ（Ｐ） | ||
| 録音：2010年7月、マドリッド王立音楽院コンサートホール、マドリッド、スペイン。 めったに聴く機会のないスペイン・ロマン派のチェロ作品を集めたアルバム。一般的に知られる作曲家はファリャのみ、他はかろうじてサルスエラ・ファンにヘロニモ・ヒメネスが知られているくらいだろうか。しかしここで取り上げられた楽曲はいかにもロマンティックな佳品揃い。チェロを演奏される方々にもお勧めしたい一枚。アンヘル・ガルシア・ヘルマンはスペイン国立放送so.ソロ首席奏者、マドリッド王立音楽院チェロ科教授を務めているチェロ奏者。情熱に走り過ぎない演奏はドイツの血が入っているからかもしれない。ケネディ・モレッティはブラジル出身のピアニスト。 | ||
| スペインのピアノ四手連弾音楽 1830-1900 ジュゼプ・テオドル・ビラル(1836-1905)：スケルツァンド ペドロ・ティントレル(1814-1891)：ソナタ集 〔第５番 イ長調/第６番 変ホ長調/第７番 ヘ長調/第８番 ホ長調〕 マルシアル・デ・アダリド(1826-1881)：ソナタ ト長調 ペドロ・ティントレル(1814-1891)：ソナティナ集 〔第１番 ト長調/第２番 ヘ長調/第３番 ヘ長調〕 ペドロ・アルベニス(1795-1855)： ヴェルディの「第一回十字軍のロンバルディア人」による幻想曲 フェリペ・ペドレイ(1841-1922)：ファウスト（狂詩曲） マルティン・サンチェス・アリュ(1821-1858)： 「悪魔の尻尾」の主題によるディヴェルティメント サンティアゴ・デ・マサルナウ(1805-1880)：メランコリー オリベル＆ホセ・マリア・クルベロ（Ｐ） | ||
| 録音：データ未詳。 | ||
| アルベニス(1860-1909)：歌曲集 ベッケルの詩集（1888、マドリッド）/６つのバラード（1888、マドリッド）/ バルベリーヌの歌（1947、マドリッド）/ネリーに（1896、パリ）/ あなたは永遠に去ってしまうのか、エレーヌよ（1896、パリ）/ ６つの歌（1897、ブライトン）から〔あなたは私のものになる？/別離！〕/ それは愛（1897、パリ）/ ピエール・ロティの詩による２つの小品（1898、サンセバスティアン）/ ２つの歌（1913、パリ）/４つの歌曲（1908、パリ） カルロス・ハビエル・メンデス（Ｔ） カルロス・ハビエル・ドミンゲス（Ｐ） | ||
| 録音：2011年6月21日、アウディトリオ・デ・テネリフェ、サンタ・クルス・デ・テネリフェ、テネリフェ島、カナリア諸島、スペイン。上記曲目の後の表示は（出版年、場所）。 メンデス、ドミンゲスはともにスペイン領カナリア諸島テネリフェ島生まれの演奏家。 | ||
| ホセ・パロミノ(1755-1810)： ２つのヴィオラを伴う６つの弦楽五重奏曲(1780) から 〔第１番/第２番/第３番〕 |
オルナティSQ ［セルヒオ・マレロ、 アドリアン・マレロ（Ｖｎ） アドリアーナ・イリエバ（Ｖａ） カルロス・リベロ（Ｖｃ） ホセ・アルバルド（Ｖａ） | |
| 録音：2010年6月、ラス・パルマス・デ・グラン・カナリアpo.本部。 モーツァルトより一年早く生まれ、ボッケリーニやハイドンの同時代人でもあるホセ・パロミノ。現在では知られざる存在と言えるが、18世紀後半のスペイン音楽において最も注目すべき作曲家の一人とされている。マドリッドに生まれ、父フランシスコ・マリアノ・パロミノにヴァイオリンを、アントニオ・ロドリゲス・デ・イタ(1722-1787）に作曲を師事、15歳の若さで王宮礼拝堂楽団の第１ヴァイオリン奏者となった。パロミノの弦楽五重奏曲は当時のヨーロッパの室内楽においても最高水準にあり、ハイドン、モーツァルト、ボッケリーニの同編成の作品との比較には非常に興味深いものがある。 | ||
| 祝福されたパラフォクス〜17世紀新旧両世界間のポリフォニー ガスパル・フェルナンデス(1566-1529)： Elegit eum Dominum（５声）/ 楽団のための（歌詞のない）小品（４声） フアン・グティエレス・デ・パディリャ(1590頃-1664)： 私の心は悲しむ（４声）/ミサ「私は野の花」（８声二重合唱）/ De carámbanos el día viste（クリスマスのためのビリャンシコ;４声＆６声）/ Serafines se despeñan（クリスマスのためのビリャンシコ;６声）/ Que tienes hermosa noche（クリスマスのためのビリャンシコ） エステバン・ロペス・モラゴ(1575頃-1641以後）： 主をたたえよ、しもべらよ（クリスマスのための詩篇;７声とグレゴリオ聖歌斉唱）/ 何を見たのか、羊飼いたちよ（クリスマスのためのレスポンソリウム;４声）/ おお、大いなる神秘（クリスマスのためのレスポンソリウム;４声） フアン・ガルシア・セスペデス(1619-1678)： Convidando está la noche （クリスマスのためのビリャンシコ=グアラチャ;５声＆２声） フランシスコ・ホセ・エレロ指揮 カピリャ・ニヴァリエンセ（声楽＆器楽） カメラータ・ラクネンシス(cho.) カントリア・サン・ミゲル・デ・ラス・ビクトリアス（グレゴリオ聖歌斉唱） | ||
| 録音：2010年8月21日-23日、文化スペース、ボデガス・モンヘ、カナリア諸島、スペイン。 スペインの司教フアン・デ・パラフォクス・メンドサ（1600-1659）は当時「ヌエバ・エスパーニャ副王領（新スペイン）」と呼ばれていたメキシコにプエブラの司教兼巡察使として派遣され政治改革を行って人望を集め、現地政界で最大の影響力を持つに至った人物。フアン・グティエレス・デ・パディリャ（スペイン人）はパラフォクス司教時代のプエブラ大聖堂楽長を務めた作曲家。ガスパル・フェルナンデス（ポルトガル人）が彼の前任、フアン・ガルシア・セスペデス（メキシコ人）が後任にあたる。 | ||
| ホセ・エスパニョル(1700-1758)：宗教的歌曲集 甘美の泉に/山に/ Adórote mi bien /おお、神秘のばら/世界の純朴な農民たち/ はい、はい、いいえ、いいえ、いいえ/おお、すばらしい聖餐/ 陽をさえぎり、光を和らげよ/私のキリスト、あなたを見たお方/癒しに/ 湾へ、船乗りたちよ/皆で礼拝しよう/すべての国々/愛しのパロミタ インガルツェ・アストゥイ（Ｍｓ） ヘルマン・トレリャス・リエバナ指揮ネオカンテス ［ヘルマン・トレリャス・リエバナ（ビウエラ・デ・アルコ/リコーダー/Ｇ） ヘルマン・トレリャス・パス（Ｖｃ/ビウエラ・デ・アルコ） パトリシア・モラ（Ｏｒｇ） エンマ・メンド（Ｏｂ）］ | ||
| 録音：2010年4月5-9日、スタジオ・セザンヌ、ラス・ロサス・デ・マドリッド、スペイン。 ホセ・エスパニョルはスペイン、リオハ地方の町アロの聖トマス教会のオルガニストと楽長を務めた作曲家。 | ||
| マドリッドのスペイン八人組のピアノ作品集 サルバドル・バカリッセ(1898-1963)：使者たち; ヘレナ/マケダ！/リア フリアン・バウティスタ(1901-1961)：色彩〔白/紫/黒/黄/青/赤〕 フリアン・ホセ・マンティコン(1895-1964)：サーカス 〔こおろぎのセレナード/悲しむ熊/蚊のワルツ〕 ロドルフォ・アルフテル(1900-1987)：静物/無窮動/昔のムニェイラ/前奏曲/フーガ エルネスト・アルフテル(1905-1989)：楽しい行進曲 フェルナンド・レマチャ(1898-1984)：３つの小品 ロサ・ガルシア・アスコット(1902-2002)：小組曲 グスタボ・ピッタルガ(1906-1975)：バレエ「寝取られ男たちの巡礼祭」から 〔序奏と情景/ソリタのロマンス-情景/巡礼者たちの入場/シエラと聖具納室係の踊り〕 フアン・バウティスタ：前奏曲/舞曲 エルネスト・アルフテル：たそがれ; 城の古時計/子守歌/森の礼拝堂 サルバドル・バカリッセ：「ドニャ・アハダの悲劇」〜 魔女たちの踊り アイノア・パドロン（Ｐ） | ||
| 録音：2009年8月27日-28日、2010年9月2日、、室内ホール、アウディトリオ、テネリフェ、カナリア諸島、スペイン 「スペイン八人組 [Grupo de los Ocho] 」は1930年代にスペインの首都マドリッドで活躍した作曲家のグループ。国民楽派から新古典主義音楽に傾斜したため、フランス六人組になぞらえてこの名が付けられたが、スペイン内戦(1936-1939)によりメンバーはばらばらになってしまった（参考： Wikipedia「スペイン８人組」）。 | ||
| スペイン・ロマン派ピアノ音楽の巨匠たち ペドロ・ペレス・アルベニス(1795-1855)： Il Edu Garaitú（古いバスクの主題によるピアノのための華麗な幻想曲） ペドロ・ティントレル(1814-1891)：劇的幻想曲 Op.6 フアン・マリア・ゲルベンス(1819-1886)：マミタ（ハバネラ） マルティン・サンチェス・アリュ(1823-1858)：モーロ人のため息/巡礼者 マルシアル・デル・アダリド(1826-1881)：ワルツ即興曲 アドルフォ・デ・ケサダ(1830-1880)：葬送行進曲 ダマソ・サバルサ(1835-1894)：田園風景 から ［スペインの祭/籠の中に/薄暗い木立ち/田園の朝/慎み深い農民］ ビセンテ・スロン(1871-1915)：演奏会用アレグロ ミゲル・アンヘル・カストロ（Ｐ） | ||
| 録音：2009年7月25日-26日、カナリア諸島高等音楽院ホール、サンタ・クルス・デ・テネリフェ。 サルスエラばかりに注目が集まるスペイン・ロマン派音楽だが、ピアノ音楽もショパンやリストらの影響を受けながら発展を遂げていた。これは聴く機会の少ない19世紀スペインのコンポーザー=ピアニストたちの作品を概観かつ堪能できるアルバム。ミゲル・アンヘル・カストロはサンタ・クルス・デ・テネリフェに生まれ、ホアキン・ソリアノ（マドリッド高等音楽院）、セルゲイ・ドレンスキー（モスクワ・チャイコフスキー音楽院）等に師事したスペインのピアニスト。 | ||
| ファリャ(1876-1946)：ピアノ作品集 ベティカ幻想曲(1919)/ ４つのスペイン風小品(1906-1908)/ クロード・ドビュッシーの墓碑銘のための讃歌(1920)/ ポール・デュカの墓碑銘のために(1935)/ ヴォルガの舟歌(1922)/夜想曲(1896)/ マズルカ ハ短調(1899)/歌(1900)/ アンダルシアのセレナード(1900頃)/ セレナード ホ短調(1901)/小人の行列(1901)/ ワルツ=カプリッチョ(1900頃)/ 演奏会用アレグロ(1903-1904) |
グスタボ・ディアス=ヘレス（Ｐ） | |
| 録音：2009年7月29日-31日、室内ホール、アウディトリオ、テネリフェ、カナリア諸島、スペイン | ||
| アルベニス(1860-1909)： 組曲「イベリア」/「アルハンブラ」〜ラ・ベガ/ 「アスレホス」から［前奏曲/ナバラ］ |
グスタボ・ディアス=ヘレス（Ｐ） | |
| 録音：2009年2月7日-9日、11日-13日、室内ホール、アウディトリオ、テネリフェ、カナリア諸島、スペイン 前回新譜のサラサーテに続き今回はアルベニス、ファリャ（次項）と、セデム・レーベルはスペインのメジャー作曲家も取り上げる路線に変更したのか、気になるところ。グスタボ・ディアス=ヘレスはサンタ・クルス・デ・テネリフェ生まれのピアニスト。 | ||
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ホアキン・ガルシア：独唱と器楽のための聖体の秘蹟のトナダ、ビリャンシコ、カンタダ集 ホアキン・ガルシア(1710？-1779)： Ay! Que prodigio（ビリャンシコ;1763）(*)/Dejadmele dar（ビリャンシコ;1772）(*) フアン・プラ(1720頃-1775)：フルート、ヴァイオリンと低音のためのソナタ ト長調(1772) ホアキン・ガルシア：Asombroso milagro（カンタダ;1757）(*) / Ah, del rebano（トナダ;1735）(*)/ Quien ha visto cosecha（ビリャンシコ;1758）(*) フアン・オリベル・イ・アストルガ(1733-1830)： ２つのフルートと低音のためのソナタ第２番 ホアキン・ガルシア：Tremendo Sacramento（カンタダ;1740）(*)/ Oh, Dios inmenso（カンタダ;1758）(*)/ Atencion que hoy empieza（カンタダ;1737）(*)/ Fuera, fuera（ビリャンシコ=トナダ;1737）(*) オルガ・ピタルク（Ｓ;*） エスティル・コンセルタント ［マリサ・エスペランサ、フェルナンダ・テシェイラ（Ｆｌ−ｔｒ） リナ・トゥル=ボネト（Ｖｎ） ルト・ベロナ（Ｖｃ） パブロ・ソピコ（Ｇ/テオルボ） ラウラ・プエト（Ｃｅｍｂ）］ | ||
| 録音：2008年3月、プリンシパル劇場、レケナ、スペイン。 ホアキン・ガルシアはバレンシア地方に生まれ、ラス・パルマス・デ・グラン・カナリア（カナリア諸島）の礼拝堂楽長を44年にわたって務めた作曲家。 | ||
| サラサーテ(1844-1908)： ヴァイオリンとピアノのための作品集 ミラマル Op.42/マラゲニャ Op.21 No.2/ ハバネラ Op.21 No.2/ ロマンサ・アンダルサ Op.22 No.1/ ホタ・ナバラ Op.22 No.2/ さようなら、わたしの山々（ソルチコ）Op.37/ ビト Op.26 No.1/ハバネラ Op.26 No.2/ 眠り Op.11/ホタ・アラゴネサ Op.27/ プライェラ Op.23 No.1/序奏とタランテラ Op.43 |
マヌエル・ギリェン（Ｖｎ） マリア・ヘスス・ガルシア（Ｐ） | |
| 録音：2008年6月27日-28日、室内ホール、アウディトリオ、テネリフェ、カナリア諸島、スペイン。 サラサーテの没後百年にあたって制作され、当レーベルとしては珍しくメジャー志向と思いきや、「ツィゴイネルワイゼン」が入らないなどやはりひとひねりあるアルバムだった。マヌエル・ギリェンは当レーベルにトゥリナとヘスス・デ・モナステリオの作品を録音しているマドリッド生まれの中堅。 | ||
| エストレマドゥラ地方のピアノ音楽 （20世紀終盤-21世紀初頭） エステバン・サンチェス(1934-1997)： サン・フアン・デ・ラ・クルスのテキストによる ３つの瞑想/ 微風（マラガ）/ガルシア・ロルカへのソネット/ 反射（アルカンタラ）/パウリタの小箱 マヌエル・デル・バルコ(1938-)： カプリッチョ/ ３つの小品 ［ヘススのためのメヌエット/アントニアのための和やかな歌/ マヌエルとニコラスのための喜ばしい歌］ エンリケ・ムニョス(1957-)：涙の交換 フランシスコ・ノベル・サマノ(1969-)： 鐘［Glocken］ フアン・ペレス・リベス(1931-)： エストレマドゥラの午後 マリア・キンタニリャ(1979-)：反射 イルミナダ・ペレス・フルトス(1972-)：回想 ギリェルモ・イリアルテ(1973-)： ９つのナイーヴ画 から［第４曲/第２曲/第１曲］ |
マヌエル・エスカランテ（Ｐ） | |
| 録音：2008年7月28日-31日、マヌエル・デ・ファリャ・ホール、マドリッド王立高等音楽院。 スペイン内陸南西部エストレマドゥラ地方出身または同地方に深い関わりを持つ作曲家たちを紹介するアルバム。マヌエル・エスカランテはメキシコのピアニスト。 | ||
| ジュアン・バプティスタ・コメス ［フアン・バウティスタ・コメス］(1582頃-1643)： 聖体祭の踊り歌 ［祭壇での初めの踊り/ 内庭回廊の休憩祭壇での祈祷（第１-第４）/ 主祭壇での結び］ 聖体の秘蹟のビリャンシコ エンデチャス（貴紳） ［ロマンセとリフレイン/ トゥルル、トゥルル、ガレギニャ］ |
ロドリゴ・マドリッド指揮 カペラ・サエタビス ［ピラル・モラル、 パトリシア・リョレンス、 マリソル・ボウリョサ（Ｓ） クリスティナ・ファウス、 ヨランダ・リエラ（Ａ） アルベルト・グァルディオラ、 ヘスス・アルベス（Ｔ） アマデオ・リョリス（Ｂｒ） ハビエル・ボイルス （コルネット［ツィンク］） サルバドル・マルティン、 ハビエル・マルトス（サックバット） オビディ・ヒメネス（Ｆｇ） フランセスク・バルデカブレス （Ｏｒｇ/Ｃｅｍｂ/副指揮）］ | |
| 録音：2006年12月4日、室内ホール、アウディトリオ、テネリフェ、カナリア諸島、スペイン。 コメスはリェイダ大聖堂楽長、バレンシア司教座礼拝堂、バレンシア大聖堂、国王フェリペ３世の宮廷礼拝堂副楽長を務めた作曲家で、バレンシアにおいて複合唱形式を確立し、独自の形式によるビリャンシコを発展させた。 カペラ・サエタビスは、スペインの鍵盤楽器奏者・音楽学者であるロドリゴ・マドリッドによって2000年に創設された古楽演奏団体。 | ||
| 1903年の教皇自発教令を背景とした スペインのオルガン音楽 ルイス・ウルテアガ（1882-1960）： アレグロ・マエストソ マルティン・ロドリゲス・ セミナリオ（1871-1961）： 「３つの間奏曲」から ［アンヘリカのメロディ/ パストラル=スケルツォ］/ 讃歌「来たれ、創造主なる聖霊よ」 によるグロサ ドミンゴ・マス・イ・セラカント（1870-1944）： クリスマスのオフェルトリウム エドゥアルド・トレス・ペレス（1872-1934）： イントロイトゥス/ グラドゥアレ（キリストは復活せり）/ オフェルトリウム（天は喜び）/ 聖体奉挙/コムニオ ホセ・マリア・ベオビデ（1882-1967）：幻想曲 ルイス・ウルテアガ： オルガンまたはハルモニウムのためのミサ第６番 ヘスス・グリディ（1886-1961）： バスクの主題による変奏曲 |
フアン・ デ・ラ・ルビア（Ｏｒｇ） | |
| 録音：2006年12月6、29日、サンティアゴ・デ・ロス・カバリェロス教区教会、ガルダル、グラン・カナリア、カナリア諸島、スペイン。 教皇ピウス10世が1903年11月22日に発した「Motu proprio (教皇自発教令)」は、教会音楽（聖楽 Musica Sacra）には演劇的効果は不要であり、グレゴリオ聖歌やパレストリーナのポリフォニー合唱曲のような音楽こそがふさわしいとした。これは20世紀の教会音楽に大きな影響を与え、スペインでこの時期に世に出た作曲家たちは「モトゥ・プロプリオ世代」と呼ばれた。 フアン・デ・ラ・ルビアはスペイン、バレンシア地方のバル・デ・ウーショに生まれ、モンセラト・トレント他に師事したオルガニストで、2005年よりカタルーニャ音楽高等学校教授を務めている。 | ||
| ペドロ・デ・アルベニス（1795-1855）： ピアノと弦楽のための幻想曲、変奏曲と小ロンド集 ベッリーニの「海賊」の動機による ピアノと弦楽四重奏のための幻想曲 Op.52 / ドニゼッティの「パリジーナ・デステ」の動機による ピアノと弦楽五重奏のための幻想曲 Op.55 / ベッリーニの「最後の思い」によるピアノと 弦楽四重奏のための変奏曲 Op.58 / ベッリーニの「カプレーティとモンテッキ」の 動機によるピアノと弦楽四重奏のための 幻想曲 Op.59 / ピアノと弦楽四重奏のための小ロンド ［Op.62/Op.63/Op.64］/ 「すみれ」の動機によるピアノと 弦楽四重奏のための 小ロンド=カプリッチョ Op.64 |
バルバネラ・ブリス（Ｐ） テネリフェso.の 弦楽ソリストたち ［フアン・カルロス・ゴメス、 ゴンサロ・カブレラ（Ｖｎ） スヴャトスラフ・ ベロノゴフ（Ｖａ） ナオミ・バロン（Ｖｃ） コンラド・フロレス（Ｃｂ）］ | |
| 録音：2006年7月5-6日、アウディトリオ小ホール、テネリフェ、カナリア諸島、スペイン。 ペドロ（・ペレス）・デ・アルベニス（・イ・バサンタ）は音楽家マテオ（・アントニオ・ペレス）・デ・アルベニスの息子としてスペイン、リオハ地方のログロニョに生まれ、パリで学んだ作曲家・ピアニスト・音楽教師。1830年、マドリッド音楽院創設にあたって教授に任命され、スペインに近代的な鍵盤楽器演奏法と教育法を初めて導入した人物。収録作品はいかにもパリで当時流行のオペラに触れたことをうかがわせる。なお、イサーク・アルベニスとの縁故関係は無いようだ。 バルバネラ・ブリスは作曲者と同じログロニョ生まれのピアニスト。 | ||
| アルベルト・デ・ラ・リバ（1912-1999）： クリスマス・ラプソディ〜オルガン作品集 フォンネグラ山（サルダナ）/ムセタ/ 美しい同伴者（サルダナ）/聖母の子守歌/ カンティレナ/主題と変奏曲/パストラル/ 凍りついた十二月/「御母の御子」によるグロサ/ フム、フム、フム/ クリスマス・ラプソディ （カタルーニャのビリャンシコによる） |
ハインリヒ・ヴァルター （Ｏｒｇ） | |
| 録音：2005年9月29日-10月3日、2006年7月7日-10日、聖ジェンマ聖堂、バルセロナ。使用楽器：2003年、アシトレス・オルガン工房製。 アルベルト・デ・ラ・リバはスペイン、カタルーニャのラ・リバに生まれた作曲家・オルガニスト・指揮者で、神父。オルガン音楽の作風はフランク以来のフランス派の流れを汲んでいる。 ハインリヒ・ヴァルター（1959年生まれ）はフライブルク音楽大学、トゥールーズ国立音楽院等で学んだドイツのオルガニストで、1989年よりフライブルク音楽大学教授、2002年よりハイデルベルク・プロテスタント教会音楽大学教授を務めている。 | ||
| アンダルシアのロマン派＆国民楽派のピアノ音楽 オラリョ・モラレス・ ウィルスクマン（1874-1957）：マリーナ/郷愁 ラモン・マリア・モンティリャ・ロメロ（1871-1921）： アルバムの綴り第２巻 Op.19（６曲） エドゥアルド・オコン・イ・リバス（1833-1901）： アンダルシアの思い出（演奏会用ボレロ）/ ラインの旅（幻想的練習曲）/ エチュード=カプリッチョ（左手のための） シプリアノ・マルティネス・ リュッケル（1861-1924）：わが故郷の歌 ［カンシオン/ボレロ/サパテアド］ ラモン・マリア・モンティリャ・ロメロ：舟歌 ホセ・マリア・ゲルボス・イ・ミラ（1870-1944）： 演奏会用アレグロ |
ホセ・ルイス・ カスティリョ（Ｐ） | |
| 録音：2005年8月30-31日、11月12日、12月16日、大ホール、ラ・ラグナ大学グァハラ校。 | ||
| ホセ・リドン（1748-1827）： 鍵盤楽器のためのソナタ集 ［第35番 ト長調/第36番 ヘ長調/第37番 ホ短調/ 第42番 ト長調/第43番 ニ長調/第44番 ト長調/ 第45番第８旋法/第46番 ニ長調/第47番第４旋法/ 第49番 ホ短調/第50番 ト短調/第51番 変ロ長調/ 第53番 変ロ長調/第54番 ニ長調］ |
ソフィア・アンズワース（Ｆｐ） | |
| 録音：2004年10月25-26日、室内ホール、アウディトリオ、テネリフェ、カナリア諸島、スペイン。使用楽器：2002年、ワシントンにてズッカーマン製（モデル：1782年、アンドレアス・シュタイン製）。 ホセ・リドンはサラマンカに生まれ、ボッケリーニ（1743-1805）と同時期にマドリッドの王室礼拝堂・王立楽団で活躍した作曲家・鍵盤楽器奏者。収録作品は３種の手稿資料に伝えられ、2004年にスペイン音楽学協会より出版された54のソナタから選ばれている。 ソフィア・アンズワースは英国のマンチェスターに生まれ、1987年よりカナリア諸島のテネリフェを本拠に活動しているピアニスト。 | ||
| サンティアゴ・デ・マサルナウ（1805-1880）： スペインの歌と表現的小品集 スペインの国民的舞踊の特徴を備えた３つの歌 Op.17（1837） ［ボレラス/ティラナ/マンチェガス］/ ２つの特徴的な歌 Op.19［ポロ/サパテアド］/ ホタ・アラゴネーサ（1837）/ ３つの表現的小品 Op.18（1837）［前奏曲/スケルツォ/夜想曲］/ 固定観念（夜想曲）Op.22/ 「真実らしからぬ、しかし事実である」Op.23 〜 無言のバラード第１番（1845） |
アナ・ベガ・トスカノ（Ｐ） | |
| 録音：2004年10月2-16日、大ホール、ラグナ大学グァハラ校。 マドリッドに生まれ、ロンドンやパリでもピアニストとして活躍したマサルナウのピアノ作品集。トスカノはアルバム「ロマン時代のサロンのピアノ」（SEDEM-CD-02［DCD-107］）でもマサルナウの作品を弾いていた。 | ||
| ヘスス・デ・モナステリオ（1836-1903）： ヴァイオリンとピアノのための作品集 アルハンブラよさらば/ シエラ・モレナ（アンダルシアのセレナード）/ メロディー/サロン用小幻想曲/ さようなら（言葉のないロマンス）/恋の熱病/ 夜想曲/スペイン民謡による国民的大幻想曲 |
マヌエル・ギリェン（Ｖｎ） マリア・ ヘスス・ガルシア（Ｐ） | |
| 代表作「アルハンブラよさらば」ほか、モナステリオの名ヴァイオリニストぶりを想像させてくれる作品を集めたアルバム。 ＃2018年現在、レーベルで数年間品切が続いており、今後再プレスされるかどうかは不明です。現時点では流通在庫をお取り寄せしていますが、大変高額となっています。 | ||
| ヘスス・デ・モナステリオ（1836-1903）： ２つのヴァイオリンのための20の芸術的な練習曲 |
マヌエル・ギリェン、 パブロ・スアレス（Ｖｎ） | |
| モナステリオはスペインのサンタンデールに生まれたヴァイオリニスト・指揮者・作曲家で、スペインにおける器楽音楽の発展に貢献、またヨーロッパ各地で演奏した。 | ||
| SEDEM-DCD-194 廃盤 |
テオバルド・ポウェル(1848-1884)：ピアノ作品集 グスタボ・ディアス・ヘレス（Ｐ） | |
| (C) 2002 。 ＃本体記載レーベル・品番： RALS, CD-29 。 | ||
| クエンカ大聖堂の２つのオルガンのための音楽 ペドロ・ホセ・ブランコ（?-1811）： 協奏曲第１番/協奏曲第２番 フランシスコ・ホセ・オリバレス（1778-1854）： ヴァース 第８旋法（1807）/ 賛歌「サクリス・ソレムニス」による ヴァース 第８旋法（1808） フリアン・パハロン（1778頃-1811以後）： ２つのオルガンのための協奏曲 （sobre el 7o responsorio de Reyes, Stella..., de Santiago Pradas;1807） ニコラス・ガリャルド（1805頃-1849頃）： ヴァース 第８旋法（1830）/ 協奏曲 第８旋法（1831）/ 古典的晩課のための協奏曲 第８旋法（1831） |
ハインリヒ・ヴァルター、 ミヒャエル・フュルスト（Ｏｒｇ） | |
| マヌエル・カナレス（1747-1786）： ６つの弦楽四重奏曲 Op.1 ［第１番 ト短調/第２番 変ホ長調/第３番 ニ長調/ 第４番 ロ長調/第５番 ニ長調/第６番 ヘ長調］ |
カンビーニSQ ［ミゲル・シマロ、 エヴァ＝マリア・ロル（Ｖｎ） ローター・ハース（Ｖａ） ウルリケ・ミクス（Ｖｃ）］ | |
| 録音：2001年11月、ヴァルダーバッハ、ドイツ。ピリオド楽器使用。 | ||
| 栄光の日と死の日〜ホセ・デ・トレス(1670頃-1738)：ルイス１世のためのミサとレクイエム 初代スペイン王ルイスのミサ〔ミサ・ルドヴィクス・プリムス・レクス・ヒスパニアルム〕/ 初代王ルイスの葬送のためのレクイエム 〔ミサ・デフンクトルム・アド・アクセクイアス・ルドヴィチ・プリミ・レジス エステリャ・エステベス、カルメン・ボテリャ（Ｓ） トニ・グバウ（ＣＴ） ジュゼプ・ピサッロ（Ｔ） ジュゼプ・ラモン・ジル＝タレガ指揮エスティル・コンセルタント | ||
| ピリオド楽器使用。 | ||
| ホアキン・トゥリナ(1882-1949)：ヴァイオリンとピアノのための作品集 サンルーカルの少女の詩 Op.28（1923）/ヴァイオリン・ソナタ第１番 Op.51（1929）/ 古典的変奏曲 Op.72（1932）/ ヴァイオリン・ソナタ第２番「スペイン・ソナタ」 Op.82（1934）/ エウテルペ Op.93（1944）/ナバラをたたえて Op.102（1945） マヌエル・ギレン（Ｖｎ） ルイス・レゴ（Ｐ） | ||
| 18世紀スペインのヴァイオリン〜カピリャ・レアル〔王室楽団〕のための音楽 ホセ・デ・エランド(1720-1763)： ヴァイオリン・ソナタ イ長調 「さまざま鳥や動物の鳴き声が聞こえる春のアランフェス庭園」（1760）/ ヴァイオリンと通奏低音のためのトッカータ第７番 ニ長調（1755頃） フランシスコ・クルセリェ(1702-1778)：ヴァイオリン・ソナタ ニ長調（1760） フランシスコ・マナルト(1720頃-1759)： ヴァイオリンと通奏低音のための室内ソナタ第６番ニ短調（1757） フアン・デ・レデスマ(1713頃-1781)： ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ イ長調（1750頃） 作曲者不詳：クンベー/ファンダンゴ エミリオ・モレーノ（Ｖｎ） ホセ・マリア・エルナンデス（Ｖｃ） エドゥアルド・マルティネス（Ｃｅｍｂ） フアン・カルロス・デ・ムルデル（Ｇ） | ||
| ピリオド楽器使用。グロッサ・レーベルでおなじみのエミリオ・モレーノはスペイン音楽学協会の役員を務めている。スペイン・バロックのきわめて珍しいレパートリーを収めた、たいへん貴重なアルバム。 | ||
| カルロス・パティニョ(1600-1675)：作品集 Celebrando a N.（ビリャンシコ）/ Oh admirable Sacramento（モテット）/ Pensamiento, no presumas（トノ）/ Sapientia aedificavit sibi domum（モテット）/ No puede amor（ビリャンシコ）/シオンよ、救世主をたたえよ（セクエンツィア）/ Oiganme todos（ビリャンシコ）/アヴェ・マリス・ステラ（ヒムヌス）/ Las prisiones del temor（ビリャンシコ）/サルヴェ・レジーナ（アンティフォナ）/ Matizada flor del campo（ビリャンシコ）/ マニフィカト − グローリア・パトリ（カンティクム） エミリオ・タブラウエ指揮ラ・パルマ・デ・グラン・カナリア大学 スコラ・カントールム室内cho. エルムート・ペルル（Ｏｒｇ） | ||
| ピリオド楽器使用。 | ||
| ロマン時代のサロンのピアノ サンティアゴ・デ・マサルナウ(1805-1880)： グランド・ワルツの形式によるドリアダの歌 〔アランフェスの庭園で/ラ・グランハの庭園で/ヴェルサイユの庭園で/ セント・クロードの森で/ハンプステッドで/リッチモンド公園で〕/ ３つのスケルツィーノ フアン・マリア・ゲルベンス(1819-1886)： 揺りかご〔わが子のための歌〕/歌詞のないロマンス マルティーン・サンチェス・アリュ(1825-1858)：シエラ・モレナ（カプリッチョ） アドルフォ・デ・ケサーダ(1830-1880)：打ち明け話 Op.17 /打ち明け話 Op.18 ダーマソ・サバルサ(1835-1894)ビラボア（演奏会用ワルツ） フェデリコ・チュエカ(1846-1908)：囚人の嘆き（ワルツ組曲） イサーク・アルベニス(1860-1909)：キューバ狂詩曲 Op.66 アナ・ベガ・トスカノ（Ｐ） | ||
| 録音：1999年10月、バレンシア。 | ||
| ホセ・デ・ネブラ・ブラスコ（1702-1768）： 聖木曜日と死者のための聖務曲集 聖木曜日のための第２の哀歌（1759）/同（1764）/ フェルナンド４世とバルバラ・デ・ブラガンサの 葬送のための聖務曲集（1758/1759） |
ジュゼプ・ラモン・ ジル＝タレガ指揮 エスティル・コンセルタント | |
| ピリオド楽器使用。 | ||
