| ペーター・エートヴェシュ： アトランティス(*) サイココスモス(+) シャドウズ（#) |
マールタ・ファビアーン （ダルシマー；*,+） ディートリヒ・ヘンシェル（Ｂｒ；*） ペーター・ エートヴェシュ指揮(*,+) ケルンRSO(*) ＢＢＣso.(+) ダグマル・ベッカー（Ｆｌ；#） ヴォルフガング・マイヤー （Ｃｌ；#） ハンス・ツェンダー指揮(#) バーデンバーデンRSO(#) | |
| エートヴェシュはハンガリー出身の現代作曲家、指揮者で、アンサンブル・アンテルコンタンポランの音楽監督も努めている。 | ||
| リスト：交響詩「プロメテウス」/「マゼッパ」 「タッソ、悲嘆と勝利」/「前奏曲」 |
ジョルト・ハマル指揮 ハンガリー国立po. | |
| ラースロー・サーリ： 機関車交響曲(*)/蒸気機関に基づく練習曲集(*) ジョルト・カローイ収集： ハンガリー蒸気機関車の実録音(#) |
エレクトロ・ アコースティック音楽(*) | |
| 初発売：1998年(*)/1983年(#) 原盤：HUNGAROTON(#)。これは珍品。聴いてびっくり機関車交響曲。 | ||
| バッハ：フーガの技法（エーリヒ・ベルゲル編曲；管弦楽版） | エーリヒ・ベルゲル指揮 クルイpo. | |
| ライヴ録音。ルーマニア出身の指揮者ベルゲルはバッハの権威でもあった彼は生涯をかけて「フーガの技法」を研究、未刊のフーガを完成させ、あのカラヤンをして「画期的業績」と言わしめた。 | ||
| リヒャルト・シュトラウス：変容 オネゲル：交響曲第２番 |
エーリヒ・ベルゲル指揮 カメラータ・ トランシルヴァニカ | |
| レコーディングを好まなかったベルゲルが録音したたった３枚の録音のうちの１枚。 | ||
| ジュラ・チャポー： 狙撃後の握手（ヤーノシュ・ピリンスキーに捧げる）(*) 聴け、エドヴァルド...グリーグをたたえて(+) スートラエチテーションズ(#) クラップの最後のテープ（サミュエル・ベケットによる）(**) バードデイケージ（ジョン・ケージ76歳の誕生日のために）(++) |
ラースロー・プレーダ、 ガーボル・シゲティ （ミュートＴｐ；*） マーリア・ バルナーシュ（Ｏｂ；*） エーヴァ・ボータイ （電子Ｏｒｇ；*） ジョルト・セレイ （カードボード・ボックス；*） ジュラ・チャポ指揮(*) イロナ・セヴェレーニ、 イルディコー・ヴェーコニ （ダルシマー；+） ガーボル・チャログ（Ｐ；+） イシュトヴァーン・ ルカーチュハージ（Ｃｂ；+） アラステア・トンプソン （Ｔ、チューンド・グラス；#） チャバ・クレニャーン、 アンドラーシュ・ホルン、 ラヨシュ・ロズマーン（Ｃｌ；#） ジュラ・チャポ（Ｐ、ノイズ、 エレクトロニクス；#） チェル・アーネ・ヨルエンセン （Ｖｎ-演技者；**） 録音テープ(**) ヴェロニカ・レンケシュ（Ｖｃ；++） ジュラ・チャポ（Ｐ；++） | |
| ラースロー・ヴィドフスキー： ＭＩＤＩ-ピアノのための習作集 第１巻； フタキの歌（光の創造者）/和音の練習/バロック/ファウストのマーチ ３つのコラール前奏曲-変奏曲［ああ神にして主/ いと高きところの神にのみ栄光あれ/甘き喜びのうちに］ 第２巻； 前奏曲/自動反復/ベルリオーズ/昨日の歌 オールディーズ・バット・グッディーズⅠ/ヴェセルスキーをたたえて オールディーズ・バット・グッディーズⅡ |
（ＭＩＤＩ-ピアノ） | |
| エミル・ペトロヴィチュ： 弦楽四重奏曲第１番(*)/第２番(*) ヴァイオリン独奏のためのラプソディー(+) チェロ独奏のためのラプソディー(#) |
バルトークSQ(*) アンタル・サライ（Ｖｎ;+） ラースロー・メゼ（Ｖｎ;#） | |
| レオ・ヴェイネル（1885-1960）： パストラーレ、幻想曲とフーガ Op.29/ロマンス(*) コンチェルティーノ(+)/謝肉祭 Op.5 ヴァイオリン協奏曲第２番 Op.45(#） |
ヤーノシュ・ シュタルケル（Ｖｃ；*） メリンダ・フェレタール（Ｈｐ；*） ジェルジ・シェベック（Ｐ；+） アンタル・サライ（Ｖｎ；#） ティボール・ ヴァルガ指揮(# 以外) ジョルト・ハマル指揮(#) ブダペスト・ チェンバー・シンフォニー | |
| ヴェイネルは国民楽派ながら、バルトーク、コダーイとは異なるロマンティックな路線を進んだ。教師としても名高く、教え子のなかには アンダ、ドラーティ、フランクル、ロージャ、シェベック、ショルティ、シュタルケル、ヴァルガ、ヴェーグらがいる。 | ||
| ヨージェフ・サーリ： ８つのダルシマー二重奏曲～５つの楽章(*) ドン・ジェナーロのメタモルフォシス(+） コンヴァージェンセズ(#) ノヴェレッテ(**） 完結せり...(++) 不死鳥の目覚め(##) ６つのファンファーレ(~) |
イエオナ・セヴェレーニ （ダルシマー；*,##） イルディコー・ヴェーコニ （ダルシマー；*,#,##） ブラス・イン・ザ・ファイヴ(+,++) ゾルターン・モルナール （Ｔｐ；+,~） タマーシュ・ファルサング （Ｔｂ；+,~） ラースロー・シマイ（Ｔｐ；#,~） ペーテル・ソース（Ｈｒ；**） テュンデ・ツィメル （ダルシマー；##） エーヴァ・ソーヴァーゴー （ダルシマー；##） | |
| ラースロー・デーシュ： 絞首刑に処せられた者たち （アンドラーシュ・ベレツの彫刻のための音楽）(*) ジンバブエの伝統音楽：ムビラ(+) タヒチの民族音楽：オテア(+) マルチメディア・トラック； アンドラーシュ・ベレツの彫刻 「絞首刑に処せられた者たち」の映像 |
アマディンダ・ パーカッション・グループ ケラーQ(*) モーニカ・ユハース、 ジュジャ・ルキン（Ｖｏ；*） ラースロー・デーシュ（Ｓａｘ；+） | |
| ベーラ・ファラゴ： 353日－ミサ(*) 墓碑銘(+) グレゴール・ザムザの欲望(#) |
ラースロー・ティハニ指揮(*) インターモデュレイション・ アンサンブル(*) トムキンズ・ ヴォーカル・アンサンブル(*) ベーラ・ファラゴ（Ｐ；+,#） ラースロー・シマイ（Ｔｐ；+） ジェレールト・ ティハニ（Ｃｌ、Ｂ－Ｃｌ） | |
| ラースロー・ティハーニ：「影絵芝居」 | ラースロー・ティハーニ指揮 ＵＭＺＥ・チェンバー・ ミュージック・グループ | |
| ＢＭＣサンプラー（ＪＡＺＺも含む） | さまざまな演奏家 | |
| ラースロー・メリス： ムロメディチーナ・キロニス（キロンのラバ治療）/エノホの黙示 |
ＵＭＺＥ・チェンバー・ ミュージック・グループ アマディンダ・ パーカッション・グループ | |
| ペーテル・エートヴェシュ：声楽作品集 ２つのモノローグ（1998）/ハラキリ（1973） 物語（1968）/優雅な昆虫（1970/89）/クリケット音楽（1970） |
トムキンズ・ ヴォーカル・アンサンブル ＳＷＲ・シムフォニクス | |
| ラースロー・ホルトバーギ： ファタ・オルガナ |
（不詳） | |
| ストラヴィンスキー：「兵士の物語」 | ヤーノシュ・クルカ、 ヨージェフ・サルヴァス、 他（語り） ラヨシュ・ロズマン（Ｃｌ） 他 | |
| バッハ再探訪 （コンピレーション） |
さまざまな演奏家 | |
| アストル・ピアソラ：「忘却」 | ザルツブルク・ オコウン・アンサンブル | |
| 現代ハンガリーのツィンバロン音楽 スプリンターズ～イルディコ・ヴェコニー クルターク：スプリンターズOp.6c ラースロー・ヴィドフスキー： １つまたは２つのツィンバロンのための クルターク：８つのデュエット(*) アダム・コンドル： ハンガリー民謡の形式で(#) クルターク： フェレンツ・ベレニ70歳へのオマージュ ラースロー・シャーリ：遅く、そして活発に ソルト・シェライ：ザ（the）ヴァージョンA クルターク：ヴィトルドへの一本のヒース （ルトスワフスキの思い出に） ゾスタン・イェネイ：ひげそり |
イルディコ・ヴェコニー （ツィンバロン） アンドラーシュ・ ケラー（Ｖｎ;*） フェレンツ・ヴァルガ （Ｖａ;#） | |
| 先ごろバッハをツィンバロンで弾いたアルバムで注目を集めたヴェコニーのアルバムで、オール現代ハンガリー・プログラム。前回もバッハの合間にコンドルとイェネイの作品を弾いていたが、今回は80歳を迎えたクルタークの作品を加え、より先鋭的にヴァージョン・アップ。ツィンバロンはブーレーズも「レポン」で使用しているように、いまや現代音楽に欠かせない楽器となった。 | ||
| Ｊ．Ｓ．バッハ： パルティータ ニ短調 BWV.1004 クライスラー： レチタティーヴォとスケルツォ・カプリース イザイ：ソナタ Op.27-3～バラード （エネスコのために） エミール・ペトロヴィチ：狂詩曲第１番 |
アンタル・サライ（Ｖｎ） | |
| サライは近年、将来を嘱望されるハンガリーの若手を代表するヴァイオリニストでブダペスト音楽院で学んだ後、ティボール・ヴァルガ、ジェルジ・パウクらに指導を受けた。彼の才能はメーニューイン、アイザック・スターンにも絶賛されている。艶やかで甘い音色が特徴。 | ||
| クルターク：ローベルト・シューマンへの頌歌 バルトーク：コントラスト ライヒ：ニューヨーク・カウンターポイント |
ゲレール・ティハニ （Ｃｌ/Ｂｓ-Ｃｌ） | |
| バッハ：トリオ・ソナタ集 ［BWV.525/BWV.1037～BWV.1039/BWV.1079］ |
ゾルターン・ ジェンジェニー（Ｆｌ） ラースロー・ ハダディ（Ｏｂ） ジェルジ・ ラカトシュ（Ｆｇ） ボルボラ・ ドボジー（Ｃｅｍｂ） | |
| オーヴァー・ザ・フェイス・オヴ・ザ・ディープ～ バルナバス・ドゥカイ（1950-）：作品集 海の表面上にただよう霧（４つのヴァージョン）/ 岩に向かう風のように/沈み行く太陽に/炎のまばゆさ |
シルヴィア・カルパティ（Ｖｎ） ヤーノシュ・ラーポシ（Ｖａ） ゾルタン・ ジェンジェシー（Ｆｌ） タマシュ・ブブノ（Ｖｏ） アマディンダ・ パーカッション・グループ/他 | |
| バルナバス・ドゥカイはハンガリーの中堅世代の作曲家。調的な音響、聖歌を思わせる清冽な響きとクラスターの混在、特にクライマックスのない構成はフェルドマン、ペルトを思わせる。 | ||
| Shades of Bach～サクソフォンによるバッハ バッハ： 音楽の捧げもの BWV.1079～ソナタ ハ短調/ ソナタ ト短調 BWV.1029/ パルティータ イ短調 BWV.1013 |
ヤーノシュ・ヴァソーニ （ソプラノＳａｘ） ダニエル・ヴァッチ （アルトＳａｘ） カタリン・チラフ（Ｐ） | |
| バルトーク： 中国の不思議な役人Sz.73(*) 管弦楽のための協奏曲Sz.116(+) |
ペーター・エートヴェシュ指揮 ユンゲ・ドイチェpo.(*) グスタフ・マーラー・ ユーゲントo.(+) | |
| 録音：1994年、ケルン放送局(*)/1992年5月、ドニゼッティ劇場、ベルガモ、イタリア、ライヴ(+)。 ハンガリーを代表する現代作曲家であり指揮者であるエートヴェシュによるバルトーク。 エートヴェシュは「1990年代前半にこうした若者たちとの共同作業に取り組んだことで、高い能力に刺激され自らも啓発されたと語っている。 | ||
| 修道僧の踊り～ 現代ハンガリーのクラリネット作品集 ゲルゲリー・ヴァイダ（1973-）: ライトシャドウ＝トレンブリング －アンドラーシュ・ペトツへのオマージュ イシュトヴーァン・ラング（1933－）：モノディア(*) ラースロー・シャーリ（1940-）：変奏曲 ヨージェフ・シャーリ（1935-）：４つのテンポ ペーテル・エトヴェシュ（1944-）:修道僧の踊り ジェルジ・オルバン（1947-）：協奏的ソナタ(+) |
チャバ・クレニャン （Ｃｌ/Ｂ-Ｃｌ） ガーボル・チャログ（Ｐ；*） イルディコ・Cs・ナジ（Ｐ；+） | |
| クラリネットの演奏技術を極めた超ヴィルトゥオーゾ作品集。 | ||
|
リスト：後期作品集（自身の編曲による後期ピアノ作品集） チャールダッシュ・オプスティネ/ ４つの忘れられたワルツ/ ハンガリーの歴史的肖像/死のチャールダシュ |
ジェルジー・セルメッツィ指揮 カメラータ・トランシルヴェニア | |
| エートヴェシュ：ゼロ・ポインツ(*) ベートーヴェン：交響曲第５番 ハ短調Op.67「運命」(+) |
ペーター・エートヴェシュ指揮 エーテボリso.(*) アンサンブル・モデルン(+) | |
| 現代音楽の演奏・録音で知られるアンサンブル・モデルンの「運命」とはそそられるものがある。 | ||
| ブラームス：交響曲全集 | エーリヒ・ベルゲル指揮 トランシルヴァニアpo. | |
| 録音：1994年、デジタル。 ＮＨＫso.にも客演した名匠エーリヒ・ベルゲル（1930-1998）の最高傑作が遂に登場。ハンガリー文化遺産省とハンガリー国立文化基金の支援を受けた晩年のスタジオ録音。 この演奏は、一見中庸なテンポの平凡なブラームスに聞こえてしまうが、所々、音楽の流れを完全に止めてしまう程までにテンポが落とされる箇所がある。それこそ、停滞というタブーを繰り返し犯してまで強調された、ベルゲルによる強烈な問題提起なのである。 ルーマニア北西部の文化の中心クルージュにあるトランシルヴァニアpo.は1955年創立。チェリビダッケ、ベルゲルが指導してきたことでも知られる。決して下手ではなく、美しい音色も魅力の一つと言える。 | ||
| シェーンベルク：清められた夜 ショスタコーヴィチ（バルシャイ編）：室内交響曲 Op.110a |
エードリアン・ サンシャイン指揮 カメラータ・ トランシルヴァニア | |
| ラースロー・シャーリ：ダンス・ミュージック ハンガリー舞曲 '95/ブルース１，２，３/ エコー・ラグ１，２，３/ エステルハージのためのワルツの一種/思い出/タンゴ/ ブロードウェイ・ブギウギ/祖母の踊り/元気良く |
ガーボル・チャログ（Ｐ） チャバ・クレニュアーン（Ｃｌ） ヴィルモシュ・ブザ（Ｃｂ） ナーンドル・ゲッツ（Ｓａｘ） ラースロー・シャーリ（Ｐ） ジェルジ・デーリ（Ｖｃ） ガーボル・エクハルト（Ｐ） アンドラーシュ・ホルン（Ｃｌ） アンナ・メーレイ（Ｖｎ） ジェルジー・ラカトシュ（Ｆｇ） イルディコー・ヴェーコニ （ツィンバロン） | |
| 録音：2002年12月20日-21日/2003年2月2日。 シャーリは当初、実験的で前衛的作品を書いており、後に新音楽スタジオ設立に参画。実験音楽と電子音楽の経験を経たシャーリの舞曲は、伝統的な舞曲とテクノロジー、ジャンルを横断したクール＆ ホットでブッ飛んだダンス・ミュージック。 | ||
| ペーター・エトヴェシュ： ミュージック・フォー・ニューヨーク（1971/2001） （ツィターとハーディ・ガーディ、 シンセサイザーによる即興のテープ；1971 に ソプラノ・サックスと打楽器の即興を追加 ；2001）(*) ナウ・ミス！ （Ｓ．ベケットの「残り火」によるテープ作品； ヴァイオリン、電子オルガンの シンセサイザーによる変容；1972）(+) エレクトロ・クロニクル（テープ作品； ２台の電子オルガンのエトヴェシュによる変容； 1972/1974；WDRによるライヴ・セッション）(#) 修道僧の踊り （クラリネット・ソロのための；1993/2001）(**) |
ペーター・エトヴェシュ （シンセサイザー、 テープ作成、電子Ｏｒｇ；*/+/#） ラースロー・デシュ（Ｓａｘ；*） アンドラーシュ・ デシュ（Ｐｅｒｃ） ヤーノシュ・ネジェシ（Ｖｎ；+） メシアス・マイグアシャ （電子Ｏｒｇ；#） チャバ・クレニャン（ｃｌ；**） | |
| エトヴェシュの最新作品集。 | ||
| アイ・ルック・アップ、ジャスト・ライト～ ジョルト・シェレイ（1954-）：作品集 20年のための７分間（1990-1991）(*)/ ３つの中国の詩－李太白による（1996-1998）(+)/ 折られた構造の陰－ ブーレーズへのオマージュ（2000-2001）(#)/ アルバム小冊子（1983-1996）(**)/ セレナード（1993）(++) |
ジョルト・シェレイ指揮(#/++) コンポンアンサンブル(*/#/++) マリア・ホルヴァート（Ｍｓ；+） ガーボル・チャログ（Ｐ；+/**） バリント・サード、 チャバ・クレニャン（Ｃｌ；#） ラースロー・ラーコシュ（Ｈｒ；++） | |
| ハンガリー生まれの作曲家で、彼の立ち上げたコンポンアンサンブルの指揮者としても活躍している。 | ||
| 現代ハンガリーのフルート音楽 ジョルト・シェライ：パルティータ(*) クルターク：Ｊ．Ｓ．Ｂ．へのオマージュ/ ドロローソ/上へ！勢い良く！/ ある２つの花(+)/ランボーを読んで アンドラーシュ・セーレシー：３つの小品(#) ラースロー・シャーリ：マニフィカト(**) ゾルタン・ジェンジェシー：デュオ(+) ヨージェフ・シャーリ：無限に出会う平行線(*) |
ゾルターン・ジェンジェシー（Ｆｌ） ジョルト・シェレイ指揮(*) ブダペスト室内so.(*) ゲルゲリー・イッツェス（Ｆｌ；+） アンドラーシュ・ケメネシュ（Ｐ；#） クリスツィナ・ヨーナシュ（歌；**） | |
| ラースロー・ヴィドフスキー（1944-）： 12の弦楽四重奏曲 12の二重奏曲 |
アウアーSQ アンドラーシュ・ケラー（Ｖｎ） ゾルターン・ガール（Ｖａ） | |
| 録音：2002、1989年。 ヴィドフスキーはブダペスト音楽院でフェレンツ・ファルカシュ、パリでメシアンに学んだ。1970年ブダペスト新音楽スタジオの創立者の一人となり、ずっとそのメンバーとして作曲・演奏活動を続けてきた。2000年までは主にMIDIピアノのための作品を作曲、「MIDIピアノのための練習曲」が BMC-0014に収録されている。ここに収められた２つの作品の各楽章は、限定された素材による比較的単純な短い曲で、そのため多楽章の構成となっている。 | ||
| モーツァルト： 弦楽四重奏曲第19番「不協和音」K.465/ 弦楽四重奏曲第17番「狩」K.458/ 弦楽四重奏曲第14番「春」K.387 |
バルトークSQ ［ペーテル・コムローシュ、 ゲーザ・ハルギタイ（Ｖｎ） ゲーザ・ネーメト（Ｖａ） ラースロー・メズー（Ｖｃ）］ | |
| ハンガリーを代表するバルトークSQが2002年、結成45周年にあたって取り上げたのモーツァルト。BMCレーベルには現代作品の録音があったが、古典名曲でいよいよ真価を発揮。 | ||
| アンドラーシュ・セーレーシュ（1921-）： 管弦楽と室内管弦楽のための作品集 管弦楽のための音楽/響き/ ムジカ・コンチェルタンテ/悲歌 |
ペーター・エトヴェシュ指揮 BBCso. アンドラーシュ・ヴィルヘイム指揮 ブダペストco. | |
| 録音：1998年10月、2002年11月。 セーレーシュはトランシルヴァニア地方に生まれ、ブダペスト音楽院でコダーイに、ローマでペトラッシに学んだ。1950年からブダペスト音楽院で音楽史と理論を教え、コダーイとオネゲルについての本を出版し、バルトークの作品を最初に学問的に分類した。作曲家としての真のデビューは、1968年の「協奏曲第３番」が1970年に開催されたUNESCOの国際作曲展でその年の優秀作曲賞を受賞した時で、これによって、必要に応じて伝統に頼る作曲技法を採るようになった。 作曲家・歴史家としての経験から彼は、「作曲家の仕事は音の間に秩序を作ることで、個性は全く新しいものを創案することにあるのではなく、それに成功したと思ってもたいてい前例があるもので、また、他人と違うものを発見したと考えて同じ音楽を書き続けたら、それは個性ではなくなる」と述べている。 | ||
| ジェルジ・クルタークJr.プロデュース～ ルクス・ノクス：S[M]S Getting started/Calls/Call memory/ languages/Icons,sounds,smileys/ Setup/Alarms/FAQ/Off-peak hours/Warranty |
ジェルジ・クルタークJr. （シンセサイザー） クリス・マルティノー（Ｖａ、声） イサベレ・シレア （Ｂ-Ｃｌ，Ｓ-Ｓａｘ） ローランド・オッサート （モジュラー・シンセサイザー） | |
| 電子音楽。シンセサイザーのノイズと効果音のようなものに即興的に声や楽器の音がそのままあるいは電気的に変容されたものが入ってくる。昔のゲームのBGMや宇宙の広がりや東洋の神秘を感じさせられるかも？ | ||
| シューベルト： 楽興の時 Op.94 D.780/即興曲 Op.142 D.935 ピアノ小品 D.604 |
ガーボル・チャログ（Ｐ） | |
| チャログは1960年に生まれ、11才でリスト音楽院に入学、ラーンキ、コチシュ、クルターク、アンドラーシュ・シフに学んだ。広大なレパートリーを持っているが、 とりわけ現代音楽を得意としBMCレーベルにいくつかの録音がある。そんな彼がシューベルトの名曲に挑む。 | ||
| ペーテル・エトヴェシュ（1944-）：ＩＭＡ IMA（混声合唱と管弦楽のための祈り）/ 宇宙（２台ピアノ版）/手紙（弦楽四重奏のための情景） |
シルヴァン・カンブルラン指揮 ケルン西ドイツ放送so.＆cho. アンドレアス・グラウ、 ゲッツ・シューマッハー（Ｐ） ペレグリーニSQ | |
| 録音：2002年9-10。月 「IMA」は1995年のエトヴェシュの代表作「アトランティス」の続編で、突然海中に沈んだ文化を表している。「宇宙」は1961年ガガーリンの宇宙飛行によって世界が突然開け、無限大に見えたという衝撃から作曲された。 「手紙」は、ザルツブルクに住んでいたレオポルト・モーツァルトと、1778年にパリに住んでいた息子ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトとの間の手紙の抜粋から、二人の劇的な関係を再現した作品。 | ||
| Ｊ．Ｓ．バッハ：オーボエ協奏曲全集 ［ヘ長調 BWV.1053/ト短調 BWV.1056/イ長調 BWV.1055/ ハ短調 BWV.1060/二短調 BWV.1059］ |
ラースロー・ハダディ（Ｏｂ） アンタル・サライ（Ｖｎ） ボルバーラ・ドボジ（Ｃｅｍｂ） ブタペスト室内so. | |
| 録音：2003年4月14-18日。 バッハは別の楽器への編曲をしばしば行なった。ここに収録されている協奏曲は現在チェンバロ協奏曲として知られているが、初めは旋律楽器の協奏曲として書かれたという想定でこの録音が行われた。 ハダディは1956年ハンガリーで生まれ、1980年からパリに住んでアンサンブル・アンテルコンタンポランの独奏オーボエ奏者を務め、パリ・オペラ座管弦楽団やフランス放送交響楽団と共演している。 | ||
| オフェルトリウム マショー：わが終わりはわが始まり ラースロー・シャーリ：半音階的ゲーム ジョスカン・デ・プレ：定量カノン アーダーム・コンドル：対立/裁判官 ゾルターン・イエネイ：「若かった時私は言われた」 オケゲム：私の愛する女 ラースロー・ヴィドヴスキ：カノン的な子守歌 ブル：イン・ノミネ（４曲） |
リグヌム三重奏団 ［チャバ・クレニュアーン、 ラヨス・ロズマーン（Ｃｌ） ジェルジ・ラカトシュ（Ｆｇ）］ | |
| 録音：2003年6月23-26日。 リグヌム三重奏団は1997年、ルネッサンスとそれ以前の声楽曲の多様性に引き付けられた奏者たちによって結成され、現代楽器で演奏してルネッサンスと現代音楽の関係を探ることが重要という考え方でプログラムを構成している。 「裁判官」は、ナチの終末期の不当な死刑判決を描いたアダム・ザイデルの小説「ブラウン・シュヴァイクのヨハンナ」に題材を取った作品。古楽と現代のクロスオーヴァーという点で、 かつてヒットしたヤン・ガルバレクの「オフェルトリウム」やクロノス・クァルテットのアーリー・ミュージックを思い出させる。 | ||
| ぺーター・エトヴェシュ： 内部の音程（1974/1981） 風の連続 |
ミヒャエル・シュヴォポダ（Ｔｂ） ペーテル・エトヴェシュ指揮 ウムゼ室内合奏団 クラングフォルム・ウィーン | |
| 録音：2002年10月24日、2003年4月14-15日。 この２曲は、エトヴェシュが自然の法則を音に変えることに関心を集中させていた1970年代の「探求の時代」に始まる。彼は1972年から1974年の間に電子音を基礎とする素材で「内部の音程」を作曲したが、 1975年から1981年の間に器楽部分の３つの版を追加した。「風の連続」は1970年、大阪万国博覧会のためにシュトックハウゼンの合奏団の一員として来日した彼が日本の自然や禅の影響を受けて書いた作品で、 1975年から2002年まで作曲が続けられた。 | ||
| リスト、リゲティ：練習曲集 リスト： 超絶技巧練習曲集～［第１番－第３番/ 第12番「雪かき」/第11番「夕べの調べ」/ パガニーニによる超絶技巧練習曲第４番/ ２つの演奏会用練習曲～森のささやき リゲティ：練習曲第１番/第２番/第５番－第10番 |
ガーボル・チャログ（Ｐ） | |
| 録音：2003年9月24-30日。 リゲティによれば、この練習曲を書いた第一の理由は自分の不十分なピアノの技術をプロの手腕にまで向上させたかったことで、この作品はアメリカ音楽でもジャズでもなく、前衛的・無調的でも調的でもなく、 単なる数学的構造で、ショパン的とかドビュッシー的というレッテルを貼ろうとは思わない、と述べている。 チャログはブタペストに住んでリスト音楽院とバルトーク音楽院で教え、めったに演奏されないものを含む広範囲の作品を録音してる。彼のシューベルト・アルバム（BMC-084）は「レコード芸術」 ３月号の海外盤試聴記で絶賛された。 | ||
| ショパン： マズルカ Op.26/同 Op.30/同 Op.63 幻想曲 ヘ短調 Op.49/ソナタ第２番 変ロ短調「葬送」 |
ゲルゲイ・ボガーニ（Ｐ） | |
| 録音：2003年4月1-4日。 ボガーニはブタペスト音楽院、シベリウス音楽院で学んだ後インディアナ大学でジェルジュ・シェベックに師事し、1996年リスト国際音楽コンクールで優勝した。ショパンを得意とし、 2001年ハンガリーで行なったショパン全曲演奏リサイタル・シリーズはグラモフォン誌の年間ベスト・コンサート・シリーズ賞、ヴァイオリニストのケレメンと録音した２枚のディスクは国際リスト協会のグランプリを受賞した。 | ||
| スクリャービン：前奏曲＆小品集 前奏曲：Op.11 Nos.2,11,12,16,17,21,23/Op.16 Nos.2,4/ Op.17 Nos.2,4-7/Op.22 Nos.2,3/Op.31 Nos.3,4/ Op.33 Nos.2,3/Op.35 Nos.1-3/Op.37 No.4/ Op.39 Nos.1,4/Op.48 Nos.1,2/Op.51 No.2/Op.59 No.2 詩曲 嬰ヘ長調 Op.32 No.1/アルバムの綴り Op.45 No.1/ たよりなさ Op.51 No.1/謎 Op.52 No.2/ニュアンス Op.56 No.3/ 不思議 Op.63 No.2/おどけて Op.71 No.1/空想して Op.71 No.2/ 炎に向かって Op.72/ 前奏曲 ゆっくりした、漠然と、あいまいな Op.74 No.4 |
ガーボル・チャログ（Ｐ） | |
| ガーボル・チャログは1960年ブダペストに生まれ、６歳でピアノを習い始め、11歳でリスト音楽院に入学、ゾルタン・コチシュやアンドラーシュ・シフらに学び、さらにインディアナ大学でも学ぶ。在学中からヨーロッパ各地で演奏活動を開始し、1990年からは録音も精力的に行っている。スクリャービンは彼の得意とする作曲家で、ここでも40曲もの短い作品をそれぞれ練り上げた楽想で弾きこなしている。 | ||
| サティ/ジョン・ケージ編曲：ソクラテス リスト：十字架の道行 |
デジュー・ラーンキ、 エディト・クルコン（Ｐ） | |
| 録音：2004年10月22-23日。 ハンガリーの名ピアニスト、デジュー・ラーンキと彼の妻でやはりピアニストのエディト・クルコンのデュオ。サティの「ソクラテス」は、この曲を偏愛していたジョン・ケージが二台ピアノ曲に編曲したもの。透けるようなシンプルな音楽が、サティの繊細さをさらに浮き上がらせていて素晴らしい。 | ||
| ドナホーニ：祝典序曲 Op.31 ドビュッシー/コチシュ編曲： 無邪気な人たち/操り人形/ロンド/カプリス/牧神/ 華やかな宴（バンヴィル作詞）/家のない子のクリスマス ラフマニノフ：交響曲第１番 二短調 Op.13 |
ユーリア・ハイノーツジ（歌） ゾルターン・コチシュ指揮 ハンガリー国立po. | |
| 録音：2001年12月23日、2002年1月11日。 ピアニストとしてだけでなく作曲家としても活動するコチシュが満を持して編曲したドビュッシー歌曲の管弦楽編曲版。ここにまた魅力的なオーケストラのレパートリーが増えたことを喜びたい。 若きラフマニノフが全精力を傾けて作曲した第１交響曲は指揮者とオーケストラが一丸となった熱演。 | ||
| シェーンベルク：ペレアスとメリザンド Op.5 ヴァレーズ：アメリカ |
ゾルターン・コチシュ指揮 ハンガリー国立po. | |
| 録音：2001年12月23日、2002年1月11日。 現代音楽に深い関心を持つコチシュによる20世紀音楽の古典。後期ロマン派の香りが漂う「ペレアスとメリザンド」は、ドビュッシーの同名の歌劇が初演された翌年に完成。 ドビュッシーがこの作品によってワーグナーの影響から脱却したのに対し、こちらはワーグナーの影響が濃厚に残っている。 フランスで生まれたヴァレーズは1915年アメリカに移住、「アメリカ」を1918年から1921年の間にかけて作曲した。彼は「アメリカは発見の象徴だ。地上、天上、人間の意識における新世界だ」と書いている。 音の解放を目指すヴァレーズの奔放なイマジネーションが炸裂。 | ||
| モーツァルト： 交響曲第25番 ト短調 K.183/同第40番 ト短調 K.550 |
ゾルターン・コチシュ指揮 ハンガリー国立po. | |
| 2005年8月1日、ブダペスト。 ト短調交響曲２つの組み合わせ。コチシュの指揮は実にキッパリした、真っ直ぐな意志の強いもの。いわゆる古楽系のアプローチとも異なっているが、しかし辛口で、ハートを掴む力の強いモーツァルトである。ベタベタしたモーツァルトが嫌いな人には歓迎されるだろう。オーケストラがコチシュの音楽にピタリとついていっているのが頼もしい。 | ||
| シューベルト：交響曲第７番（第９番）「グレイト」 | アルベルト・シモン指揮 フランツ・リスト音楽院o. | |
| 録音：1979年3月4日、フランツ・リスト音楽院、ライヴ。ハンガリー・ラジオが制作した放送用のライヴ。 27年前の名演が今、日の目を見る！ 指揮者はほとんど無名で、HUNGAROTONに何点かの伴奏版がある程度のようだが、音質は極めて優秀、そして何よりその演奏が素晴らしい。冒頭のホルン・ソロは、たっぷり時間を取った上、しかもヴィヴィラートを全くかけず歌われ、その悠然たる構えはまるでブルックナーを聴いているよう。全体にゆっくりとした巨匠的テンポと重量感で、これまでの「グレート」のイメージを覆す。アルプスの孤高の峰を思わせるこの曲に相応しい名盤。 | ||
| NEW MUSIC STUDIO～1970年代、 ハンガリーの現代作曲家による合作作品集 ゾルターン・イェネイ、ラースロー・シャーリ、 ラースロー・ヴィドフスキー合作： 室内オーケストラのための 「アンディスターブド」(1974)(*) バルナバーシュ・デュカイ：変わってゆく月へ(#) ペーテル・エートヴェシュ、ゾルターン・イェネイ、 ゾルターン・コチシュ、ラースロー・シャーリ、 ラースロー・ヴィドフスキー合作： クルタークへのオマージュ(1975)(+) |
アンサンブル・オブ・ ニューミュージック・スタジオ(*/+) アンドラーシュ・ウィルヘイム指揮(#) アウアーSQ(#)、ショモジーSQ(#) | |
| 録音：1974年10月14日、ハンガリー・ラジオ、ライヴ(*)/2005年11月27日、フンガロトン・スタジオ(#)/1986年(+)。原盤：HUNGAROTON(+)。 エートヴェシュを始め、現代ハンガリーを代表する作曲家たちが1970年代に共同制作した作品。(*)は雨だれのような点描的な音が延々ただひたすら40分近く続く。(#)は7分半ほどの作品で、静かで調性的な二つの弦楽四重奏が、あたかも月の満ち欠けを表しているかのよう。(+)はエレキ・ギターやらピアノやら様々な楽器を音響的に変調して作り上げた、サウンド・オブジェともコラージュともいえる30分にわたる大作。 | ||
| シュトックハウゼン： ３群のオーケストラのための 「グルッペン」(1955-1957)(*)/ オーケストラのためのプンクテ(1952/1962)(#) |
アルトゥール・タマヨ指揮(*) ペーテル・エートヴェシュ指揮(*/#) ジャック・メルシェ指揮(*) ケルン放送so.(*/#) | |
| 録音：1997年5月28日＆6月2日、Messe Rheinlandsaal、WDR(*)/2004年6月8日＆9日、フィルハーモニー、ケルン(#)。ケルン西ドイツ放送局との共同製作。 2005年に来日、再び楽壇の話題を呼んだ帝王シュトックハウゼンによる1950年代の傑作を２曲。特に「グルッペン」（グループ/群）は３人の指揮者と３つのオーケストラを必要とする大作で、前衛音楽バブルの時代を代表する20世紀最大の問題作として忘れることが出来ない。近年クセナキスで定評があるタマヨ、それにエートヴェシュが共演しているのも話題のひとつ。 | ||
| エートヴェシュの「春の祭典」 ストラヴィンスキー： 春の祭典(*)/歌劇「マヴラ」(#) |
マリア・フォントシュ（Ｓ;#） リュドミラ・シェムチュク（Ｍｓ;#） リリ・パーシキヴィ（Ｍｓ;#） ヴァレリー・ゼルキン（Ｔ;#） ペーテル・エートヴェシュ指揮(*/#) ユンゲ・ドイチュpo.(*)、 エーテボリso.(#) | |
| 録音：2004年9月11日-12日、トム＝トム・スタジオ、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス(*)/2003年10月15日-17日、シンフォニー・ホール、エーテボリ（スウェーデン放送収録）(#)。 作曲家ペーテル・エートヴェシュは指揮者としても知られているが、とうとう真打ち的録音が登場。ユンゲ・ドイチュ・フィルを指揮した春の祭典では、ブーレーズに比肩するほどの知的なアプローチを見せるが、さすがハンガリー人の血が騒ぐのか、それだけでは終わらない。設計されたドラマがクライマックスの「生贄の踊り」にむかって、じわじわと盛り上がってゆく様は圧巻。「マヴラ」は新古典主義期の佳作だが、エートヴェシュのドラマ作りの才能が遺憾なく発揮された演奏。薬味の効いた冷笑的な音楽がエートヴェシュの芸風にぴったり。 | ||
| ジェルジ・クルターク： ヤテコク（ゲーム）（抜粋）［第１部/第２部］（全58トラック） |
ガーボル・チャログ（Ｐ;全曲） アンドラーシュ・ケメネシュ、 マルタ・クルターク、 ジェルジ・クルターク（Ｐ）他 | |
| 録音：2003年-2005年、ハンガリー・ラジオ第22スタジオ。ハンガリー放送が制作した全曲録音からの抜粋とのこと。世界初録音を含む。 クルタークの複数のピアノのための作品。クラスター、点描的音形、さまざまな音の身振りが対話するように交わされる。二部からなり、それぞれのセクションがさらに細かく分割、標題ともたんなる指示とも詩ともとれるタイトルが付けられている。 | ||
| バルトーク： 無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ Sz.117（原典版）/ ２つのヴァイオリンのための44のデュオ Sz.98 |
バルナバーシュ・ケレメン（Ｖｎ;*/#） カタリン・コカシュ（Ｖｎ;#） | |
| 録音：2005年10月18日-21日、フェニックス・スタジオ、ハンガリー。 20世紀ヴァイオリン音楽の傑作を２題。バルナバーシュ・ケレメン(1978-)はハンガリー生まれで、第７回国際モーツァルト・コンクールで優勝している。カタリン・コカシュ(1978-)はクルターク、ティボール・ヴァルガ、レオン・フライシャーらのマスタークラスを受講しているという。ヨーロッパで数々の賞を受賞し2003年にはニューヨーク・カーネギー・ホールでのリサイタルを成功させた。 | ||
| トリアログ～トリオ・リグヌム オケゲム：ミサ・シネ・ノミネ(*) ツォルト・シェライ：ドリーム・ドローイングス(#) ヨジェフ・シャーリ：トリアログ(#) タリス（アダム・コンドール編）： 御身はまことに幸いなる者(+) |
リグヌム三重奏団 ［チャバ・クレニュアーン（Ｃｌ） ラヨシュ・ロスマン（Ｃｌ） ジェルジ・ラカトシュ（Ｆｇ）］ イルディコ・ヴェコニー （ツィンバロン;+） | |
| 録音：2007年5月(*)、2006年10月(#/+)。 クラリネットとファゴットによるリグヌム三重奏団２枚目のアルバム。１枚目の「オッフェルオリウム」（BMC-090）も古楽と現代作品をほぼ交互に演奏していたが、前作は短い作品を15曲も集めたのに対し、今回のアルバムではオケゲムのミサまる１曲とタリス作品の２曲で現代もの挟む構成になっている。また(+)ではツィンバロンでバッハを演奏したCDが話題のヴェコニーがゲスト参加している。 | ||
| 聖ミヒャエルと聖マルティンの日のための ポリフォニック晩課 聖ミヒャエルの日のための晩課/ 聖マルティンの日のためのミサ/ 聖マルティンの日のための晩課 |
ヤンカ・センドレイ指揮 ラースロー・ドブサイ指揮 スコラ・フンガリカ | |
| 11月11日は聖マルティンの日だが、それに因んだ音楽を集めた１枚。ブラティスラヴァで発見された15～16世紀の写本に基づく演奏。男女混声による心洗われるポリフォニー。えも言われぬ美しさは古楽ファンのみならずヒーリングとしてもお薦めできる内容となっている。 | ||
| クルターク生誕80周年コンサート ジェルジ・クルターク： コンチェルタンテ Op.42b （2002-03、2006改訂） （ヒロミとケンのために）(*)/ 対話（1999-2006） （ジェルジ・クルタークJr共作）(#)/ ヒパルティータOp.43（2000-04） （ヒロミのために）(+)/ 「ヤテコク」からの抜粋と編曲集（**) |
菊池 裕美（Ｖｎ;*/+） 波木井 賢（Ｖａ;*） ゾルタン・コチシュ指揮(*) ハンガリー国立po.(*) ケラーSQ(#) ジェルジ・クルタークＪｒ （シンセサイザー;#） マルタ・クルターク（Ｐ;**） ジェルジ・クルターク（Ｐ;**） | |
| 録音：2006年2月15日-19日、ブダペスト、ライヴ。 2006年2月15日-19日にブダペストで行われたクルターク生誕80歳を祝うコンサート・ライヴ。リゲティ亡き後、現代音楽の重鎮ともいうべきクルタークの近作ばかりを集めた、老いても全く衰えることのないエネルギッシュな音のスペクタクル。昨今の作曲界の様々な潮流とは常に一線を画し、厳しく自己を凝視してきた最後の前衛の現在が聴ける。最後のクルターク近年の代表作「ヤテコク」抜粋も貴重。アンコールはクルターク夫妻の演奏するバッハで閉じられる。 | ||
| イルディコ・ヴェコニー～ ウィズ・マレット＆ストリングス Ｊ．Ｓ．バッハ： パルティータ第３番 ホ短調 BWV.1006 ゾルターン・イェネイ(1943-)： リゲティへの告別 Ｃ．Ｐ．Ｅ．バッハ： 自由な幻想曲 嬰ヘ短調 W.67 アダム・コンドール(1964-)： ハンド・ボール・ペーパー Ｊ．Ｓ．バッハ： ソナタ第１番 ト短調 BWV.1001 |
イルディコ・ヴェコニー （ツィンバロン） | |
| 録音：2006年。 ハンガリーの民族楽器でジプシー・バンドの花形楽器として有名なツィンバロン。これでバッハをやろうというのだから面白くないはずがない。おかげでバッハの音楽のなかにある民族的な要素が自ずと明らかとなる。ハンガリーは東西文化の中継点であり、琴にも似たツィンバロンの響きは、不思議と日本的でもある。 | ||
| ラースロー・メリシュ(1953-)： 組曲「ブラック＆ホワイト」 ［前奏曲/アルマンド/クーラント/ワルツ/タンゴ/ サラバンド/チャールストン/チャルダーシュ/ スティック・ダンス/アリア/ルール/ブルース/ ロックン・ロール/ガヴォット/ジグ］ |
ゾルターン・レンジェル（Ｐ） | |
| 録音：2007年。 ラースロー・メリシュはブダペスト出身でハンガリー有数の現代音楽アンサンブルであるグループ180のメンバーとして永らく活動。このアンサンブルはルイ・アンドリーセン、テリー・ライリー、スティーヴ・ライヒなどミニマル系の音楽を好んで演奏していた。同グループのために多数の作品を書き下ろしている。「ブラック＆ホワイト」とはもちろんピアノの鍵盤のこと。曲はバッハの鍵盤曲集をポップス風に換骨奪胎したような味わいがあり、ある時はサティもしくはショスタコーヴィチの諧謔趣味に通じる、ぴりっとスパイスの効いた粋な小品が多い。 | ||
| ペーテル・エートヴェシュ： 夢の橋を渡るように(1999） ～「更級日記」によるサウンド・シアター ［春/猫がいる夢/月/ミラー・ドリーム/闇夜/記憶/鐘］ ・ボーナス DVD オーディオ： 夢の橋を渡るように（DTSドルビー5.1チャンネル版）/ 話 (1968）（オリジナル3チャンネル版） |
エリザベス・ローレンス（語り） マイク・スヴォボダ（アルトＴｂ） ジェラール・ブーケ （コントラバスＴｂ/ スーザフォン） ゲルゲリー・ヴァイダ指揮 UMZE アンサンブル | |
| 録音：2001年-2008年。 菅原孝標女が1060年に完成させた日本の日記文学の代表作「更級日記」は、主人公の夢と現実、挫折などの精神遍歴の末、やがて仏教への帰依に至る自伝文学だが、これをエトヴェシュが室内アンサンブル、コンピューター・ライヴ・エレクトロニクスを駆使したマルチ・オペラ風の幻想的サウンド・シアター作品に仕上げた。エコーが多用され夢とうつつの狭間をゆらゆらとたゆたう音響はサイケデリック！ 女性淡々とした独白（英語）は極めてエロティック。官能性と絶望感が同居した佳品。 | ||
| クルターク：「ヤテコク（ゲーム）」セレクション２ | ガーボル・チャログ、 アンドラーシュ・ケメネシュ（Ｐ） マルタ・クルターク、 ジェルジ・クルターク （ピアニーノ） | |
| 録音：2003年-2005年。 既に出ている第１集（BMCCD-123）に続くもの。「ヤテコク」はバルトークの「ミクロコスモス」ばりの大量の小品集。作曲家のスケッチ・ブックともアイデアの実験室とも言えるシリーズで、短い曲で15秒、長くて3分。「ストラヴィンスキーへのオマージュ」や「メシアンへの眼差し」など作曲家に捧げられた曲も多い。このシリーズは、まだまだ続きそうだとのこと。 | ||
| デレクタメントゥム～コルプス・クリスティの祭典 グレゴリオ聖歌とデュファイ作品集 デュファイ： サンクトゥス、アヴェ・ヴェルム・コルプス/ パンジェ・リングァ・グローリオシ/ ラウダ・シオン |
ヤンカ・センドレイ、 ラースロー・ドブサイ指揮 スコラ・フンガリカ | |
| 録音：2007年。 全21トラック中３曲がデュファイの作品。風のように去来する古拙なグレゴリオ聖歌の間に時々差し挟まれるデュファイの典雅なポリフォニーとの対比がなんとも言えず美しい。 | ||
| Ａ．フィッシャー、BMCレーベル・デビュー～ コダーイ：管弦楽作品集 「ハーリ・ヤーノシュ」組曲/ 夏の夕べ/ハンガリー民謡「くじゃく」による変奏曲 |
アダム・フィッシャー指揮 ハンガリー放送so. | |
| 録音：2007年5月、ハンガリー放送。 ハンガリーの名指揮者アダム・フィッシャーがBMCレーベル初登場。現在ハンガリー放送so.、ハンガリー国立歌劇場、オーストリー・ハンガリー・ハイドン・フィルの音楽監督を務めている多忙な指揮者で、イヴァン・フィッシャーの兄としても知られている。アダムは大偉業であるハイドンの交響曲全集やバルトーク、コダーイの管弦楽曲集など誇大な録音をおこなっており、「ハーリ・ヤーノシュ」と「くじゃく変奏曲」はハンガリー国立so.との1989年録音（NIMBUS）以来の18年ぶりの再録音となる。ハンガリー放送so.は録音の際ブダペストso.を名乗っていたが、今回は本名でのリリース。ローカルな味わいと洗練が入り混じった魅力的な演奏。 | ||
| コダーイ：ピアノ作品集 ９つの小品 Op.3/ドビュッシーの主題による瞑想曲/ 小ワルツ/７つの小品 Op.11/マロシュセーク舞曲 |
アドリエンネ・クラウス（Ｐ） | |
| 録音：2008年。 民謡を素材にしたピアノ小品Op.3、Op.11はバルトークのミクロコスモスに似た作風だが、バルトークにはないユーモアと優しさに溢れている。「ドビュッシーの主題による瞑想」はドビュッシーと見紛うほどの作品、オーケストラ編曲で有名なマロシュセーク舞曲はヴィルトゥオーゾ的な華麗な作品。 | ||
| コダーイ：合唱作品集 聖グレゴリオの日(*)/ラディスラウス王の男(*)/ 聖霊降臨祭(*)/フランツ・リスト頌(#)/ シャンドル・シクのテ・デウム(#)/イエスと商人(#)/ 老人たち(#)/トランシルヴァニアの哀歌(#)/ マトラの風景(#) |
アダム・フィッシャー指揮 MR(ハンガリー放送)児童cho.(*) MR(ハンガリー放送)cho.(#) | |
| 録音：2008年。 管弦楽作品集（BMCCD-141「ハーリ・ヤーノシュ」組曲、他）に続くアダム・フィッシャーのコダーイ作品集第２弾。コダーイは多岐に渡る作品を書いているが、合唱曲は同時代の作曲家のなかでは群を抜いて多く、コダーイ・システムの創始者であり優れた教育者であったため児童合唱のための作品も多い。このディスクは大人の合唱と児童合唱のための曲をバランスよく選曲。 | ||
| ヴィジョンズ・ハード～ バルナバーシュ・ドゥカイ(1950-)： 内なる光への前奏曲「冬の夜の見えざる炎」/ 光と愛の聴覚的ヴィジョン～カノンとシンフォニー/ 夜、ひとり/他（全11トラック） |
デジュ・ラーンキ、 エディト・クルコン（２Ｐ） | |
| 録音：2009年。 サティ：ソクラテス（BMCCD-100）に続くラーンキ＆クルコンのBMCへの第２弾。作曲者のドゥカイはハンガリーの名門アマディンダ・パーカッション・アンサンブルのメンバーでフンガロトンから多数の録音（ライヒの六重奏曲、木片のための音楽を含む）がある。また最近はケージの作品集にもピアニストとして参加している。そんな経歴から想像できるとおり、サティか初期のケージ、フェルマン、ハロルド・バッド、あるいはイーノを思わせる詩的なアンビエント系の作品で、中にはヴェーベルンを思わせる曲さえある。 | ||
| コダーイへのオマージュ（全12曲） 音楽が始まる/マロシュセーク/ キャンプファイヤーの夕べ/ 夜想曲～トランシルバニア・ブルース/ 無伴奏チェロ・ソナタ第３楽章/墓碑銘第３番/ パッサカリア/ソナチネ/エピグラム第５番/他 |
ミハーイ・ボルベーイ・カルテット （Ｃｌ/Ｓａｘ/Ｐ/Ｄｂ/Ｄｒ） Ｂ．カントール（Ｖｃ） | |
| 録音：2008年10月。 コダーイの作品のテーマによるセッション。コダーイのオリジナル作品も途中で演奏される。コダーイの東ヨーロッパ風のテーマがジャズの文脈の中で演奏されると結果として（奇妙なことに）チック・コリアとの親近性が浮かび上がってくる。 | ||
| ハイドン： ヴァイオリン協奏曲 イ長調 Hob.VIIA; 3 / ピアノ協奏曲 ニ長調 Hob.XVIII; 11 / 交響曲第60番 ハ長調「うかつ者」 Hob.I; 60 |
クリストーフ・バラーティ（Ｖｎ） イムレ・ローマン（Ｐ）指揮 ブダペスト室内so. | |
| 録音：2007年9月。このハンガリー勢の録音は見落とせない。ブダペスト生まれのピアニスト、指揮者のイムレ・ローマンの音楽は、軽く洒脱で、しかもハイドンの温かいユーモアの感覚にも長けている。ピアノもオーケストラも音楽が実に生き生きとしている。クリストーフ・バラーティは1979年、ブダペスト生まれのヴァイオリニスト。 | ||
|
ハイドン：十字架上のキリストの最後の七つの言葉 Hob.XX; 1B（弦楽合奏版）
ガボール・タカーチ＝ナジ指揮ブダペスト室内so. | ||
| 録音：2008年5月。様々な演奏形態があるハイドンの傑作を弦楽合奏で。ガボール・タカーチ＝ナジは、高名なタカーチ弦楽四重奏団の創立メンバーで、1975年から92年まで第1ヴァイオリンを務めた名手。さすがに弦楽合奏の音色が美しい。現在は指揮活動が盛ん。ブダペスト室内so.は1992年創設の若い団体。 | ||
| ベートーヴェン：ディアベッリ変奏曲 Op.120 | マルタ・クルターク（Ｐ） | |
| 録音：1999年5月。 マルタ・クルタークは作曲家ジェルジ・クルタークの妻で、夫君の作品に数多く関わっている。彼女は1954年にこのディアベッリ変奏曲の練習を始め、約半世紀後に録音した。意外にも古典的な端正さで淡々と弾き進めながら、中盤からじわじわと終盤にむけてエネルギーを迸らせてゆく様は圧巻。 | ||
| 神の降臨のためのアンブロジア聖歌集 神の降臨のためのミサ/神の降臨のための晩祷 |
スコラ・フンガリカ （男声、女声、混声） | |
| 録音：2008年。キリスト教初期の聖歌と言われるアンブロジア聖歌を、一つのミサ曲として成立するよう構成して収録、一部にルネサンスの作曲家フランキノ・ガフリオ(1451-1522)の作品を転用している。 | ||
| リゲティ： レクイエム (1963-64/97) (*) / アパリション(1958-59) / サン・フランシスコ・ポリフォニー(1973-74) |
ペーテル・エートヴェシュ指揮 WDRケルン放送so. バーバラ・アンガン（Ｓ;*） スーザン・パリー（Ｓ;*） SWRシュトゥットガルト 声楽アンサンブル(*) | |
| 録音：2008年11月-12月、ケルン。ボーナスDVDはCDと同内容のDTS/ドルビー5.1サラウンド仕様。現代音楽の演奏においては右に出るもののいない、指揮者で作曲家のペーテル・エートヴェシュによる、リゲティの名作「レクイエム」。レコード芸術誌11月号海外盤レヴューのコーナーで長木誠司氏が絶賛している。 | ||
| リスト：男声合唱作品集 Vol.1 光を、もっと光を！/男声のための曲集（全12曲）/ 祝典歌/山々に憩いあり |
タマーシュ・ブブノー指揮 聖エフレム男声cho. | |
| 録音：2009年。 合唱大国ハンガリーの演奏家による、ハンガリーに縁のある、リストの珍しい男声合唱曲を収録したBMCらしい企画第１弾。彼は宗教曲、世俗曲を含む多数の合唱作品を作曲している。このディスクでは無伴奏合唱曲のほか、曲により金管アンサンブル、オルガンの伴奏が入る。 | ||
| ハンガリーのリヒテル 1954-1993 シューマン：ピアノ協奏曲 イ短調 Op.54(#) / ブラームス：間奏曲 イ短調 Op.118-1/間奏曲 変ホ短調 Op.118-6 ［ヤーノシュ・フェレンチク指揮ハンガリー国立po.(#) /1954年3月8日AOM］ バッハ：平均律クラヴィーア曲集第１巻 から 前奏曲とフーガ〔BWV.847, 856, 857, 864, BWV.865〕/ フランス組曲 ハ短調 BWV.813［1954年3月10日AOM］ ラヴェル：亡き王女のためのパヴァーヌ/夜のガスパール～絞首台/高雅にして感傷的なワルツ/水の戯れ/道化師の朝の歌 プロコフィエフ：ピアノ・ソナタ第８番 変ロ長調 Op.84［1954年3月26日AOM］ シューベルト：ピアノ・ソナタ第19番 ハ短調 D.958(*)/シューマン：トッカータ ハ長調 Op.7(*)［1958年2月9日AOM］ リスト：小人の踊り/愛の夢〔第２番 ホ長調/第３番 変イ長調〕/３つの忘れられたワルツ/ペトラルカの３つのソネット シューベルト：楽興の時 D.780-1［1958年2月11日AOM］ ドビュッシー：「忘れられたアリエッタ」から〔やるせない夢心地/水彩画 グリーン〕［ニーナ・ドルリアク（Ｓ）/1958年2月12日BH］ シューベルト：ピアノ小品集 D.946/さすらい人幻想曲 ハ長調 D.760 ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ第11番 変ロ長調 Op.22［1963年4月27日AOM］ ヘンデル：組曲第５番 ホ長調 HWV.430(+) / ショスタコーヴィチ：前奏曲とフーガOp.87より〔Nos.4, 12, 23, 14, 17, 15〕 プロコフィエフ：束の間の幻影Op.22 から〔Nos.3-6, 8-9, 11, 14-15, 18〕［1963年4月29日ET］ モーツァルト：ピアノ・ソナタ第２番 ヘ長調 K.280 / ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ第28番 イ長調 Op.101 ショパン：４つのスケルツォ［1965年7月17日ET］ シューマン：ノヴェレッテOp.21より Nos.1, 2［1967年8月27日ET］ ハイドン：ピアノ・ソナタ第35番 ハ長調 Hob.XVI-35 / ショパン：マズルカ風ロンド ヘ長調(**) ドビュッシー：前奏曲集第２巻（全12曲）(**)［1967年8月28日（1967年8月26日の可能性有）ET］ シューベルト：アンセルム・ヒュッテンブレンナーの主題による13の変奏曲 イ短調 D.576 シューマン：幻想小曲集 Op.12 から〔夕べに/飛翔/なぜに/夜に/夢のもつれ/歌の終わり〕 ラフマニノフ：前奏曲集〔 Op.32 Nos.1, 9, 10, 12, Op.23 No.8, Op.32 Nos.3, 2, 6, 7, Op.23 Nos.2, 4, 5〕 プロコフィエフ：ワルツ「戦争と平和」Op.96-1［1969年11月18日AOM］ バッハ：平均律クラヴィーア曲集第２巻から 前奏曲とフーガ 〔 BWV.870-873, 876-877〕［1973年3月16日AOM］/ 〔 BWV.884, 886, 888, 889, 892, 891, 892（前奏曲のみ）, 893〕/［1973年3月18日AOM］ メンデルスゾーン：無言歌集 Op.19から(##)〔Nos.1, 2, 3, 5, 6〕/ショパン：夜想曲 変ロ短調 Op.9-1(##) ドビュッシー：映像第１集(##)/ハイドン賛(##)［1972年2月16日、セゲド］ ショパン：マズルカ〔嬰ハ短調Op.63-3/ハ長調 Op.67-3/ヘ長調 Op.68-3/イ短調 「エミール・ガイヤールに」〕/ ワルツ〔ヘ長調 Op.34-3「華麗なる円舞曲」/変ト長調 Op.70-1〕［1976年12月10日AOM］ シューベルト：ピアノ・ソナタ第13番 イ長調 D.664［1978年8月10日AOM］ ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ〔第１番 ヘ短調 Op.2-1/第７番 ニ長調 Op.10-3/第９番 ホ長調 Op.14-1/ 第12番 変イ長調 Op.26 「葬送」〕［1976年12月9日AOM］ リスト：詩的で宗教的な調べ～第９曲 アンダンテ・ラグリモーソ / フランク：前奏曲、コラールとフーガ シマノフスキ：マズルカ集Op.50 より Nos.1, 17, 19, 3［1982年9月11日、Pesti Vigadó、ブダペスト］ ドビュッシー：前奏曲集第１巻から〔デルフィの舞姫たち/帆/野を渡る風/音と香りは夕暮れの大気に漂う/アナカプリの丘/ 雪の上の足跡/西風の見たもの/とだえたセレナード/沈める寺/パックの踊り〕［1985年1月14日、ブダペスト、歌劇場］ チャイコフスキー：「四季」から〔（5月「白夜」/6月「舟歌」/11月「トロイカに乗って」/1月「炉辺で」〕/ 夜想曲 Op.10-1/ワルツ＝スケルツォ イ長調 Op.7/ユモレスク ト長調 Op.10-2/ カプリツィオーソ Op.19-5/ワルツ 変イ長調 Op.40-8/ロマンス ヘ短調 Op.5 ラフマニノフ：練習曲「音の絵」から 〔Op.33 Nos.9, 5, 6, Op.39 Nos.1-4, 9 〕［1983年8月3日AOM］ グリーグ：抒情小曲集から 〔アリエッタ Op.12-1/ワルツ Op.12-2/夜警の歌 Op.12-3/妖精の踊り Op.12-4/跳びはね踊り Op.38-5/カノン Op.38-8/蝶々 Op.43-1/春に寄す Op.43-6/ 即興的なワルツ Op.47-1/ガンガル Op.54-2/スケルツォ Op.54-5/鐘の音 Op.54-6/秘密 Op.57-4/彼女は踊る Op.57-5/郷愁 Op.57-6/まぼろし Op.62-5/ トロルドハウゲンの婚礼の日 Op.65-6/山の夕暮れ Op.68-4/小さな妖精 Op.71-3/森の静けさ Op.71-4/過去 Op.71-6/思い出 Op.71-7〕 ［1993年11月9日、ブダペスト、コングレス・センター］ 以上、スヴャトスラフ・リヒテル（Ｐ） | ||
| 録音会場（個別特記以外）：音楽アカデミーAOM/バルトーク・ホールBH/エルケル劇場ET、以上ブダペスト、ハンガリー。全てライヴ。1960年代の録音は全てモノラル、以降はステレオ。以下の特記以外は全て初出。(*)はこの日付ならば初出だが、前日 1958年2月8日表記の演奏がイタリア系のレーベルから既出、(+)は LOCOCO から LP が出ていたもので初CD化、(**)はこの日付ならば初出だが、前々日 1967年8月26日表記の演奏が仏 PYRAMID からCD既出（廃盤）、(##)はDOREMIから既出。 なお、上記のうち10曲ほどは、AKKORD というレーベルからCD化されているとの記載があるディスコグラフィが存在するが、おそらくこれは旧ソビエト時代、レニングラードにあった同名のレーベルから発売された LP の事だと思われる。また、 RARISSIMA という 私家盤 LP（ディスコグラフィによると1991年の録音〔当BMC盤には含まれず〕がラインナップにあるので、その頃までは発売があった事になるレーベル）で一部の曲が出ていた模様。AKKORD と RARISSIMA で既出の分は、これまで他レーベルから発売されたことは無い物と思われる。 リヒテル(1915-1997)が度々訪問したブダペストでのリサイタルを14CDにまとめたセット。総収録時間は約17時間半に迫るという膨大な分量で、少なく見積もっても10枚分ほどは初めて世に出る音源。シマノフスキのマズルカなど、彼の初音盤や初CDフォーマットとなる曲目も含まれている。ただ、一日分の演奏を丸ごと収録というコンセプトでは無いようで、同日演奏された他曲が DOREMI や PHILIPS から発売されている演奏会もあるようだ。代理店によると『音質は総じて鑑賞に支障はない程度、全般にマイクが近接して置かれている。』とのこと。 | ||
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ビザンチン・モザイク～ギリシャ＝ビザンチン聖歌と様々な無伴奏聖歌集 ギリシャ・ビザンチン聖歌、グリンカ、スチェヴェアヌ、ムソルグスキー、チャイコフスキー、 チェスノコフ、ラフマニノフ、ボクシャイ、クリストフ、ブブノー、フィリップ、ゾムボラの作品 タマーシュ・ブブノー指揮聖エフレム男声cho. | ||
| 録音：2009年4月26日-30日、ルター派協会、Kék Golyó通り、ブダペスト。 ギリシャ正教に関わる新旧様々な宗教合唱曲を収録。2002年結成のハンガリーの男声コーラス聖エフレム男声cho.による、リストの男声合唱曲集 Vol.1（BMCCD-168）に続く録音。力強く分厚いハーモニーの一方、ファルセットを使用した繊細なアンサンブルを奏でる。 | ||
